Guillermo del Toros Pinocchio (nå på Netflix) er den fjerde iterasjonen av Pinocchio utgitt de siste to årene. Dukkeangrepet begynte med en visuelt skremmende italiensk film med Roberto Benigni som Geppetto, etterfulgt av en chintzy russisk tegneserie med Pauly Shore gir uttrykk for Pinocchio (merkelig, men sant!) og en meningsløs Disney 'live action'-nyinnspilling av den animerte klassikeren fra 1940 fra regissør Robert Zemeckis. Vi er derfor inspirert til å gjøre en sikker antagelse: Den nye stop-motion-animasjonsversjonen av del Toro, vinner av flere Oscar og en av de mest kreative filmskapende visjonærene de siste par tiårene (se: Pans labyrint , Vannets form ), er ikke bare den beste av den siste gjengen, men sannsynligvis den beste Pinocchio på 80 år.
GUILLERMO DEL TOROS PINOCCHIO : STREAME DET ELLER HOPPE DET?
Hovedsaken: «Da Geppetto laget Pinocchio», forteller Sebastian J. Cricket (Ewan McGregor), «hadde han allerede mistet en sønn». Gutten var Carlo (Gregory Mann). Han var 10. Tilbakeblikk: Geppetto (David Bradley) synger Carlo i dvale hver natt, mens han forsiktig spiller squeezeboxen sin. De er uatskillelige. Gutten hjelper faren sin i treskjæringsarbeidet hans - hogge ned trær og plante kongler for å erstatte dem, eller, dette er en del Toro-film, forme et massivt krusifiks for kirken deres og lar derfor filmskaperen gruble over hans kjente forhold. med katolisismen. Krig raser utenfor deres sjarmerende lille italienske by. En dag er Geppetto oppe på en stige og ber Pinocchio om å bringe ham mer rød maling for blodet fra tornekronen på den korsfestede Kristus når de hører fly. En bombe faller. Men krusifikset står fortsatt.
'Årene gikk,' forteller cricketen. «Verden gikk videre. Men det gjorde ikke Geppetto.» På dette tidspunktet introduserer Sebastian seg selv. Han er en forfatter. Han har vært på fantastiske eventyr. Og nå vil han slå seg til ro og skrive memoarene sine. Han finner et tre med en koselig hul flekk og slår seg ned i. Det står ved siden av Carlos grav. I et anfall av beruset sorg velter Geppetto treet og skjærer Pinocchio ut av det, og nå bor Sebastian akkurat der dukkens hjerte ville vært. Et besøk fra Wood Sprite (Tilda Swinton), som, på linje med del Toro-kurset, er skummel, men vakker, men fortsatt skummel, bringer Pinocchio (også uttrykt av Mann; les inn i det som du vil) til live slik at han kan utføre en musikalsk bit der han forveksler en kammerpotte med en hatt, og slik kan han på en mektig måte forstyrre messen ved å etterligne den korsfestede Kristus foran menigheten – den korsfestede Kristus som har stått uferdig siden den forferdelige hendelsen årene før.
Denne Pinocchio har en øm sangstemme, men det betyr ikke at han er en kjæreste. Til tross for at Sebastian plikter å tjene som treguttens samvittighet, er Pinocchios sta og ulydig. Så de lokale fascistene, av en del av den ansvarlige nasjonalfascisten, Mussolini, engasjerer seg: Podesta (Ron Perlman) beordrer Geppetto å sende dukken til skolen, og under møtet får vi vite at Pinocchio kan spise mat (selv om hvordan han fordøyer det forblir usikkert; senere vil han synge en sang om bæsj, men det vil forbli usikkert om han kan produsere stoffet), og når føttene brenner av i ilden, hugger Geppetto ganske enkelt nye til ham . Pinocchio når ikke engang skolen sin første dag – han er på sidespor til et nærliggende omreisende karneval og dukketeater som drives av den snikende grev Volpe (Christoph Waltz), som har en bavianassistent, Spazzatura (Cate Blanchett!). Selvfølgelig er Pinocchio en knallstjerne, og han stikker av med sirkuset, en panisk Sebastian jager ham, så han kan få merkelige eventyr som tar ham til scener over hele Italia, Mussolinis versjon av en Hitler Youth treningsleir og innsiden av en skremmende sjødyr. Å, og også til døden og tilbake noen ganger. Noen andre som har et par dusin dvelende spørsmål om den eksistensielle naturen til denne Pinocchio?
Hvilke filmer vil den minne deg om?: GdTs P har mer til felles med merkelige-men-fantastiske bestrebelser/relative kommersielle uteliggere som Coraline og Wes Andersons stop-motion-arbeid ( Fantastisk Mr. Fox og Isle of Dogs ) enn noe Disney noensinne har gjort. Så igjen bringer den brutale, morsomme skildringen av Mussolini tankene Führerens ansikt , Donald Duck-tegneserien som gjengav nazister som klovner og sprutet Hitlers krus med en saftig tomat.
Ytelse verdt å se: Stemmecastingen her er upåklagelig – Bradley, McGregor, Waltz, Blanchett (jeg sier det igjen: !), Swinton som bisarre åndelige vesener med eterisk stemme. Men vi bør skille ut Mann for å finne den rampete tonen til en søt naif for Pinocchio, enten han synger eller snakker.
Minneverdig dialog: Elsker begge disse bitene:
mandag kveld fotball på tv
Pinocchio, om hans tilsynelatende udødelighet: «Jeg kan bli drept mye! Jeg er den heldigste gutten i verden!'
Eller denne utvekslingen:
Mussolini: 'Basj?'
Mussolinis slikkespitt: 'Ja, bæsj, din fortreffelighet.'
Sex og hud: Ingen.
Vår vurdering: De som er kjent med del Toros estetiske, tonale og tematiske tilbøyeligheter vil ikke bli overrasket over dette Pinocchio – den er bisarr, nydelig, grotesk, fascinerende, foruroligende, søt og intenst rørende. I stedet for å gjenta eller tilpasse en alt for kjent historie, ser filmskaperen ut til å ha lagt en stor del av seg selv i sin tolkning av forfatteren Carlo Collodis Pinocchios eventyr , filtrerer karakterene gjennom sin særegne linse slik at han kan utforske ideer om å våkne og drømme, det åndelige og det kroppslige, bevissthet og følelse. Også frihet og undertrykkelse, mens del Toro kaster bort den klassiske eselvignetten for et kapittel der Pinocchio blir med Podestas sønn Candlewick (Candlewick!) på Mussolinis Li'l Fascie Camp for Tweens – en sekvens som bærer mer dramatisk vekt enn den kan ha en tiår siden.
Så: Det indre jeg, fedre, politiske tyranner, skogånder, Kristi far – virker som om noen alltid trekker i trådene.
Heftige ting for en 'familiefilm'? Kanskje – visuelt sett vil filmen sannsynligvis være utfordrende for unge publikummere uten å være overveldende. Det primære hinderet er utformingen av tittelfiguren, som er Unpainted Arizona-versjonen av Pinocchio – rått tre, grovt utskåret, ukledd, mangler et øre, skjevt jack-o’-lanterne smil, hull i hjertet der en insekt bor. Klembar, det er han ikke. Han er en puckish, slynget imp; eller, som Podesta kaller ham, en 'dissident marionett.' Hans mest urovekkende eventyr er til livet etter døden, som han hilser på ekte del Toroian-vis: ikke med redsel, men åpenhjertig undring og nysgjerrighet.
Kroken for barn kan være far-sønn-båndet til Geppetto og Carlo, som roter historien i sorg (tenk den hjerteskjærende sekvensen i Pixars Opp , som forteller den triste historien om Ellie og Carl) før de går videre til større, mer sofistikerte forestillinger om å finne lykke under det truende spøkelset av forgjengelighet. Jeg lo ofte, mer av gleden over overraskelsen, selv om mer konvensjonelle stikk på komedie er utbredt: Cricketen skyter rutinemessig inn sin nervøse, men optimistiske sans for humor, ofte like før han blir klemt; Volpe er den fastboende Snidely Whiplash, en grusom, egoistisk bølle; Spazzatura, med et flekkete øye, skabbet pels og de forfalskede klærne til en ragamuffin, ville selge massevis av plysjliknelser i en rettferdig verden, men vil likevel vinne hjerter.
Del Toro assisteres her av to nøkkelartister: forfatter Patrick McHale, skaperen av enestående animasjonsserier Eventyrtid og Over hagemuren , medmanus til filmen, og stop-motion-veterinær Mark Gustafson, hvis mange og varierte studiepoeng inkluderer Fantastisk Mr. Fox og Gå tilbake til Oz , medregisserer hans første innslag. Deres ekspertise på mediet passer på sublimt vis med del Toros særegne varme, og hans visjon om en verden definert av dens underverker og redsler. Det er naturkrefter og menneskekrefter i arbeid, og Pinocchio, tre av kropp, men empyreal av sjel, eksisterer mellom dem - en idé som ble hevdet under en hjerteskjærende, er-disse-tårer-av-smerte-eller-tårer-av- glede etterskrift. Bare del Toro's Pinocchio kan være så provoserende, og skummelt, og kjærlig og trøstende.
Vår oppfordring: STREAM DET. Guillermo del Toro er den nye mester i fabler, og hans Pinocchio er et vidunder.
John Serba er en frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan. Les mer om hans arbeid på johnserbaatlarge.com .