Det er uvanlig å se på en Steven Spielberg-film og føle at den ikke er helt gjennomtenkt. Slik er den umøyde opplevelsen av å se på Ready Player One , en film velsignet med et utrolig brukervennlig konsept: i en futuristisk dystopi med den virkelige verden har gått til helvete, unnslipper folk ivrig inn i det virtuelle nettområdet til The Oasis, hvor de kan eksistere som sine avatarer og leve og spille og spille blant deres favoritt popkulturfigurer. Og siden det også er Spielberg og følger reglene for heltenes reise, er det også en søken etter å finne de tre hemmelige whatevers som den avdøde skaperen og grunnleggeren av spillet etterlot for en ekte fan å finne og Charlie-Bucket sin vei til å eie hele Oasis.
For så mye som kildematerialet, Ernest Clines roman, var en splittende lynstang, er dette et konsept som kunne ha vært så fruktbart med måter å snakke om hvordan vi lever og samhandler og spiller og konsumerer kultur i denne tidsalderen. Ideen om at hele populærkulturen er en serie merkeskilt som, hvis man gjør seg kjent med dem, kan han vinne er absolutt en refleksjon av den merkeblåste kulturen vi lever i. Forestillingene om portvoktere og falske fans og påskeegg og artisters intensjoner og inkludering kunne ha berørt alt fra GamerGate til advent av streaming av filmer og alle slags steder i mellom. Det skjedde ikke, og Ready Player One , mens et fengslende og avledende eventyrgarn, aldri lansert utover de ganske ydmyke ambisjonene til noe virkelig spesielt.
Spielberg kjenner imidlertid til en god heltes søken. Så det er ingen overraskelse at det å følge Parzival (Tye Sheridan) og Art3mis (Olivia Cooke) på jakten på de tre eggene som vil bringe dem nærmere James Halliday (Mark Rylance) postume testament av hele hans virtuelle rike ender med å bli en avledende og spennende erfaring. Det er mest i de tomme rom hvor filmen kunne ha vært så mye mer enn den virkelig skuffer.
Det vil si bortsett fra et villedende trivielt øyeblikk som avslører den fatale feilen i hjertet av dette arbeidet. I filmens siste tredjedel, når våre helter samler de andre spillerne i Oasis for å reise seg og hjelpe dem med å vinne, og dermed beseire den onde presidenten Business eller hva Ben Mendelsohns karakter ble kalt. Lena Waithe, som medspiller Aech, laster opp sin avatar: Iron Giant. Gjennom hele Parzivals reise har han deltatt i popkulturens ephemera i sin søken fra Tilbake til fremtiden DeLorian til forskjellige gjenstander fra The Shining . Iron Giant er annerledes, skjønt. Fordi Iron Giant ikke bare er en morderrobot. Det er en skapning fra verdensrommet, og mens den har alle innretningene til verdens mest fryktinngytende våpen - den er enorm, den er laget av metall, den blir til et fullverdig våpensystem når den blir flyttet for å søke hevn - det er ikke det den vil ha å være.
Dette er ganske enkelt hele poenget med Iron Giant - foruten poenget med at gode gutter blir lei seg når deres store metallvenner flyr ut i verdensrommet for å redde verden. Du trenger ikke være et instrument for ødeleggelse hvis du ikke vil. Vi er ikke de verste tingene vi er i stand til å gjøre. Det er en melding som er en stor del av hvorfor folk elsker den filmen så mye.
Og så å se Ready Player One så demonterer du uformelt hele forestillingen om den filmen bare for å utnytte kjølefaktoren ved å kjøre Iron Giant i kamp som om den er noe herliggjort Stjerne krigen tauntaun er ikke bare noe svik mot en elsket fiktiv verden. Det er et rødt flagg som Spielberg, Cline og historiefortellerne på jobb her ikke har full kontroll over historien de forteller. Det er en død gave som merkene i Ready Player One er bare fanboy-agnende tchotchkes. Og hvis hele filmen etterlater deg litt tom, er det en god grunn til det.
Hvor å streame Ready Player One