I gjennomgangen av premieren på Den underjordiske jernbanen , kom ordet dystopi opp som en beskrivelse av slavestaten Georgia - et forsøk på å bruke denne kraftige fiktive betegnelsen på det veldig virkelige marerittregimet til amerikansk slaveri. I gjennomgangen av det andre ble ordets motsatte, utopi, brukt til å beskrive den illusoriske naturen til South Carolina sin skånsomme forbedringspolitikk for de svarte innbyggerne, som alle fremdeles lever og trives bare av gleden av deres nedlatende hvite overherrer.
emily dickinson apple tv
Det jeg ikke stolte på er for Den underjordiske jernbanen til trafikk i ut-og-ut, alternativ historie dystopianisme. Det er hva Cora finner når jernbanen løper inn i en veisperring og strander henne i North Carolina. Det er ingen forbedring her. Det er ikke engang slaveri. Det er folkemord.
Som Cora lærer av Martin, stasjonsagenten for det nå nedlagte jernbanestoppet, har South Carolina forbudt å være svart helt, under dødssmerter. I en forferdelig utsikt stikker kroppene til lynchede ofre - tilsynelatende både svarte mennesker og enhver hvit person som våger å hjelpe dem likt - veien inn til Martins by. Villskapen som mennesket er i stand til når han tror at hans sak er rettferdig, minner Martin. Han vil ha god grunn til å reflektere over denne linjen selv raskt nok.
Den underjordiske jernbanen Episode 3 (Chapter 3: North Carolina) skaper en atmosfære som minner om folk- og fundamentalistisk-skrekkverk som Midtsommer eller opprinnelseshistorieepisoden til Dem . I Martins by samles folket rundt et utsmykket korsalter og etterlater stearinlys og lamper for å holde det opplyst når det ikke gir bakgrunn for den rituelle henrettelsen av en svart person som er uheldig nok til å bli fanget innenfor North Carolina's rammer. Dette, sier bykonstabelen (David Wilson Barnes), er hva Guds visjon om Amerika virkelig er.
Cora får ikke se mye av det. Hun stuper seg bort i et lite gjennomsøkingsrom over Martins loft, et rom hun deler med en ung jente som heter Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace hjelper henne med å lære seg lovene om å overleve i de forferdelige omstendighetene, der de risikerer å pådra seg sinne til Martins langt mindre engasjerte kone Ethel (Lily Rabe, stål og skremmende) eller ut og ut eksponering av familiens irske tjenestepike, Fional (Lucy Faust). (Konseptet med irske innvandrere som trer inn for å fylle rollene som en gang var okkupert av slaver, fordi disse menneskene ellers ikke kunne ta vare på seg selv, er den eneste tonen i mørk komedie i denne ellers jevne dystre historien.)
Og så hvem skulle komme ruslende inn i byen, men Ridgeway, slavefangeren med tilsynelatende overnaturlige gjenkjenningsevner, med sidemannen Homer på slep. Paret ser gjennom Martins falske sykdom og kikkehullet på loftet, og Homer smyger seg inn for å oppdage Ethel febrilsk og prøver å få Cora opp igjen; i stedet for å lede jegerne til Grace, kommer Cora ut fra å gjemme seg for å akseptere skjebnen. I den påfølgende raden blir Ethel sendt av byfolk, Martin samtykker i å vise Ridgeway plasseringen av Underground Railroad, og Fiona brenner huset deres ned. Ja, med Grace fortsatt inne. Ja, du kan høre henne skrike. Ja, det er forferdelig.
Slik er også tilstanden Martin da han ble henrettet av en medarbeider av Ridgeway. Vi får vite at han har vært bevisst å demme opp jernbanen med dynamitt, antagelig for å lindre ansvaret for å gjette svarte flyktninger gjennom sin folkemordstilstand, men muligens også for å konsolidere hans kontroll over Cora og Grace. Ikke rart at han gikk med på å la Cora komme tilbake til huset sitt, uten så mye som å advare henne om North Carolina's morder: Han kan ha hindret jernbanen, men fremdeles besatt av et samvittighets glimt, kunne han ikke få seg til å forlate henne i tunnel for å sulte, vel vitende om at ingen tog ville komme lenger. Men han er død nå, og ved episodens slutt er Coras problemer igjen hennes og hennes alene.
Selv om dette forstyrrer fjernsynet grundig, reduseres dets tunge spenning noe til skade for komponisten Nicholas Britells litt overaktive partitur; Jeg fant meg selv å ønske meg lange tausheter for å matche regissør Barry Jenkins lange behov. (En av disse tar ved en landsbyseremoni som heter Culling, stirrer så lenge i ilden at kameraet ser ut til å bli nattblind etterpå.) Likevel plasserer det Cora i enda en gjør-eller-dø-situasjon ved å få henne til å falle i hendene på Ridgeway - nok en gang, noe jeg ikke så komme så tidlig i serien. Overraskelsene er alle veldig vanskelig å svelge, men makten til å overraske er ingen liten ting.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende stein , Gribb , New York Times , og hvor som helst som vil ha ham , egentlig. Han og familien bor på Long Island.