Hvor å streame:
Dette er oss
For produsenter er TV-serier mye som havskilpadder.
Du skriver en haug med manus, noen av disse manusene blir utviklet, noen av de utviklede manusene får pilotordrer, noen av disse pilotene får serieordrer, og - hvis du er heldig nok til å faktisk komme i luften - noen av dem lager det gikk over den første måneden uten å bli kastet av kritikere eller, verre, avlyst.
Produsent Dan Fogelman slo et hjemmelag denne sesongen - to ganger. Hans familiedrama Dette er oss på NBC er Nr. 1 nytt høstshow , og hans sportsdrama Tonehøyde på FOX er en av best anmeldt nye høstshow. Fogelman tok noen minutter å snakke med om utfordringen med å kjøre to show samtidig, hvorfor hans fremmede komedie Naboene kan ha vært forut for sin tid, og hvorfor Dette er oss er en så tårevåt.
BESTEMMER: Hadde du en plan for hva du ville gjort hvis begge showene ble hentet?
DAN FOGELMAN: Nei, det gjorde jeg ikke. Det er vanskelig å noen gang ha en plan i denne virksomheten fordi ting skjer så lenge etter begynnelsen og samtidig så raskt. Det har vært tider da jeg har hatt flere film- og TV-prosjekter i gang samtidig, og du vet aldri når en av dem blir hentet. Jeg skrev manuset til Dette er oss , og vi skjøt det tidlig på året. Det var allerede ferdig og gjort når Tonehøyde kom sammen med [medskaper] Rick Singer og [utøvende produsent] Tony Bill, og vi begynte å snakke med MLB, solgte det som en idé til FOX, og begynte å jobbe med piloten. Så Dette er oss og Tonehøyde var på veldig forskjellige tider og steder.
Tar du begge showene på samme lodd? Klarer du å være to steder samtidig?
Vi skyter begge showene på Paramount-plassen og har seks lydscener og en rekke kontorbygg i hjørnet av partiet som vi bruker til begge showene. Vi har en redigeringspakke med seks redigeringsfelt som alltid har seks redaktører, så jeg jobber alltid med flere redigeringer. Jeg roterer mellom de to forfatterrommene, som ligger rett ved siden av hverandre. Noen ganger føler du at livet ditt ikke er ditt eget. Det er vilt.
Er du den eneste forfatteren / produsenten som jobber med begge showene?
Det er jeg, ja. Produksjonsselskapet er involvert i begge showene, men jeg er den eneste forfatteren / produsenten som jobber på begge showene. De siste fem eller ti årene har jeg vært heldig nok til å ha flere prosjekter på gang samtidig, så du begynner å deles opp. I fjor var det et punkt der jeg regisserte og produserte en film og hadde tre TV-programmer på gang. Med Dette er oss og Tonehøyde Jeg er veldig opptatt av skriving og redigering, men du kan aldri fjerne listen du lager om morgenen. Når du får gjort en oversikt, skript eller redigering, er det seks flere på listen bak dem.
Galavant og Naboene var mer komiske show. Flyttet du til dramatiske show med vilje, eller var du det Dette er oss og Tonehøyde bare de to som tilfeldigvis boblet opp når de gjorde det?
Jeg begynte først og fremst i film, og så begynte jeg på TV med å gjøre noen mer uvanlige halvtimes ting, som kanskje hadde vært litt tidlig. Det virker som det er flere og flere av slike show på TV nå som denne absurde komedien [ Naboene ] og denne bisarre musikalske komedien [ Galavant ]. Jeg prøvde å finne litt hjerte inne i sprø komiske show, så det var en naturlig progresjon til timelange dramaer med litt humor i seg. Uansett om et show er en halvtime eller en time, er jeg interessert i hva som får deg til å le eller hvordan det får deg til å føle deg, eller som kan overraske deg at du også ler. Jeg tror komedie og drama faktisk er veldig i de samme verdenene, men de er bare innrammet annerledes.
Jeg tror du har rett i det Naboene var noen år tidlig. Tonalt og faglig sett ville det ha vært mer fornuftig i høst på ABC enn det gjorde for to eller tre år siden.
lykkehjul premie puslespill
Ja, jeg er enig. Det lyktes faktisk - jeg kunne snakke uendelig om Naboene - og å få mye kreditt som var litt for sent. Det var så uvanlig og annerledes, og jeg tror det tok litt tid for folk å komme rundt til det. I tiden det tok før det skjedde, satte planlegging og reposisjonering det på et tøft sted for suksess. Det var ikke noen som skyldte; det er bare en naturlig ting som skjer når noe er annerledes. Jeg tror vi er på et punkt nå med halvtimer at folk er villige til å ta noen dristigere sjanser.
Naboene kjørte på ABC i to sesonger og handlet om disse veldig rare, ikke-truende romvesenene som bodde blant oss med navn som Jackie Joyner-Kersee og Larry Bird.
Det handlet om en fremmed familie som bodde i forstaden New Jersey. Jeg har vanligvis ganske god sans etter en pilot hvis noe kommer til å lykkes eller blir godt mottatt, og jeg ble sjokkert over hvor vitriolik de kritiske vurderingene var. Det var ment å være dumt og absurd, og mange kalte det dumt. Jeg trodde kritikere ville spise det, men folk ville ikke få det, og det motsatte skjedde først. Folk likte det, men kritikerne var over det hele. Jeg tror vi hadde snudd det på slutten av den første sesongen.
Tror du forventningene har endret seg siden Naboene for at visse typer show skal være på bestemte nettverk?
Jeg vet ikke. Jeg vil ikke ha jobbene som de fire personene som driver de fire kringkastingsnettene har. Det er vanskelig å måle noen gang hva som skal skje eller hva reglene er. Reglene endres så raskt og TV-verdenen endres så raskt - innhold, hvordan seertall måles - at jeg ikke er sikker på om det er et svar. Min arbeidsteori er at hvis du lager noe virkelig, veldig bra med et veldig, veldig spesifikt synspunkt og har en ide som folk vil akseptere og bli tiltrukket av, det er den eneste måten å ha en sjanse lenger. Og det er mye lettere sagt enn gjort.
Du avsluttet pilotene for Dette er oss og Tonehøyde med vendinger. I fremtidige utviklingssesonger, er du bekymret for at det blir din ting, eller vil du at det skal bli din ting?
Det var rent tilfeldig at disse to showene, som ble utviklet på forskjellige måter og på forskjellige tidspunkter, hadde avsløringen på slutten av pilotene. Det jeg har lært, spesielt fra Dette er oss , er at det er vanskelig å kutte gjennom tidsånden med mindre du kan få folk til å snakke om et show. Vridningen brakte øyeepler til showet, og når de kom, manglet de det, men jeg tror du begynner å mislykkes hvis du nærmer deg noe sånt som en teknikk. Jeg skrev Dette er oss og skrev Tonehøyde med Rick Singer fordi de var ideer som jeg ønsket å skrive om og lage show om, og det handlet ikke om å legge til vendinger fordi publikum liker vendinger. Det fungerer aldri.
Gjør det deg til en manipulerende TV-forfatter?
[ Ler .] Enten du leser en bok eller ser på en film eller et TV-program, har vi en lang historie med historier som spiller med forventninger og skiftfortellinger. Når det er gjort bra og ikke føler seg taklet, er det noen som folk kan svare på.
Dette er begge forskjellige show i casting og historiefortelling, men du har ikke hatt en kvinnelig regissør Dette er oss og bare en på Tonehøyde gjennom episodene som har blitt sendt til dags dato. Hvor mye prioritet er det for deg?
Det er en stor avtale for oss. Vi er veldig godt balansert med regissører, og du vil se en balanse mellom kvinner som regisserer på begge showene. Det er et spørsmål om planlegging at episodene av begge showene som har blitt sendt, for det meste har blitt regissert av kvinner.
Chrissy Metz, som spiller Kate på Dette er oss ble kastet som en stor kvinne som prøver å gå ned i vekt. Det høres ut som en ubehagelig, paternalistisk ting å navigere. Hvordan har opplevelsen vært?
Chrissy er en utrolig morsom, brassy person, og karakteren hun spiller er mye mer reservert. Det er øyeblikk med enhver skuespiller hvor du må snakke om sexscene eller ta av seg klærne som er ubehagelig, men det er en del av det vi gjør. Det er en del av familiehistorien min, så det er noe jeg virkelig vil ta meg tid til å gjøre nøyaktig. I det virkelige liv går du ikke bare ned i vekt over natten.
Denne ukens episode av Dette er oss er sportsrelatert, ikke sant?
Ja, denne ukens episode av Dette er oss er veldig spesiell og svarer delvis på et av de store spørsmålene i serien og er bygget rundt sport - og spesielt Pittsburgh Steelers - som et bindevev for denne familien.
Jeg gråt litt - som en liten, liten bit - på slutten av Dette er oss Pilot. Etter å ha sett meg rundt på nettet var jeg tilsynelatende ikke den eneste. Trodde du at det ville skje?
Det hele med Dette er oss det å få folk til å gråte er bra, antar jeg, men det var ikke bevisst eller noe jeg ville ha spådd. Jeg trodde alltid showet skulle bevege seg og håpet at slutten på piloten ville berøre folk, men jeg forventet ikke alt gråt. [ Ler .] John Requa og Glenn Ficarra, som regisserte Gal dum kjærlighet [som Fogelman skrev], jobbet møysommelig med kostymedesignerne og scenografene for å sikre at slutten ville fungere. Det er ikke bare en vri eller en avsløring; det omrammer historien fullstendig og har et veldig positivt budskap.
hvor du kan se Yellowstone-serien
[Hvor å streame Dette er oss ]
[Hvor å streame Tonehøyde ]
[ Hvor å streame Naboene ]
Scott Porch skriver om streaming-medieindustrien for og er også en medvirkende forfatter for lekegutt og Signatur . Du kan følge ham på Twitter @ScottPorch .