Fenomenet 2023 er Barbie ( strømmer nå på VOD-tjenester som Amazon Prime Video ), og – anmeldelse av spoilervarsel! – den fortjener alt den har oppnådd. Her er hva som skjer når kapitalistiske megakorps som Warner Bros. og Mattel gir 130 millioner dollar og fri herredømme over verdsatt intellektuell eiendom til en forfatter som Greta Gerwig: 1,4 milliarder dollar i verdensomspennende billettsalg (og teller). Årets mest innbringende film (så langt). En fornyelse av den teatralske filmopplevelsen (delvis takket være all Barbenheimer-galskapen). Og hvis det ikke får Oscar-betraktning, bør vi gjøre opprør (det er god plass i kategorien beste bilde, husk). Hadde vi forventet at dette skulle skje? Kanskje - alle som så Gerwigs fantastiske Små kvinner og marihøne visste helt sikkert at hun ikke ville lage en glorifisert leketøysreklame. Og på en eller annen måte slapp hun og livspartner/medforfatter Noah Baumbach unna med å lage en fascinerende, trippy og hysterisk morsom eksistensiell-feministisk film om hva det vil si å være menneske.
BARBIE : STREAME DET ELLER HOPPE DET?
Hovedsaken: Barbie åpner med en helt gal hyllest til 2001: A Space Odyssey , fortalt av Helen Mirren. Den viser oss små jenter som knuser babydukker mens Mirren grubler på selve ideen om selve dukken – dens opprinnelse, hva den symboliserer, hvordan den reflekterer menneskeheten, slike ting. (Så vi dette komme? Nei!) Så får vi en detaljert omvisning i Barbieland, en rosa-gjennomvåt plastmeta-virkelighet drevet av en rekke gjentakelser av Barbie: doktor Barbie, president Barbie, astronaut Barbie, osv. Det er en feministisk utopi der hver kveld er jentekveld, og Kens er egentlig annenrangs borgere. Her møter vi Stereotypical Barbie (Margot Robbie), som vi for enkelhets skyld bare vil referere til som Barbie herfra. Hun har drømmehuset og den rosa vintage Corvetten og den upåklagelige garderoben og den udødelige oppmerksomheten til Beach Ken (Ryan Gosling), hittil ganske enkelt Ken, hvis lykke avhenger helt av om Barbie legger merke til ham eller ikke. Den kvelden henger Barbie med Ken, men skyver ham bort – han ber om å få overnatte, selv om han ikke er sikker på nøyaktig hvorfor; man antar at mangel på kjønnsorganer har noe med det å gjøre – så hun og hennes kvinnelige venner kan ha en tungt koreografert dansefest, hvor Barbie plutselig, i kanskje den største rekorden fzwoop! øyeblikk i filmhistorien, slår ut, Tenker dere noen gang på å dø?
Hva , vi tenker uunngåelig, har nettopp kommet inn i hodet til denne plastikkvinnen? Hun rister av seg den eksistensielle redselen og legger seg og våkner og nå er alt, vel, av. Ikke helt det samme. Ikke helt riktig. Perfeksjonen av hennes vanlige rutine er opprørt – en brent vaffel, dusjen skyter vann i stedet for ingenting, sånne ting. Da blir føttene hennes flate, i stedet for skulpturerte for høye hæler. Og hva er dette på låret hennes? Det er et merkelig merke. Det var ikke der før. Nysgjerrig. Vår Barbie, ser det ut til, har blitt forbannet med plutselig selvbevissthet, og nå har hun mange spørsmål. Hun påkaller visdommen til Weird Barbie (Kate McKinnon), som vi lærer er Barbien som ble spilt for hardt med, og som nå har kriblerier i ansiktet og ujevnt, oppkuttet hår, og som alltid gjør splittingen. (Jeg fniser bare når jeg skriver dette.) Rare Barbie forteller Barbie vår to ting: Det merket på beinet hennes er, gisp, cellulitter. Og for å reparere en plutselig rift i rom-tid som korrelerer med Barbies eksistensielle krise, må hun begi seg ut av Barbieland til den virkelige verden, og oppsøke barnet som leker med henne for å få noen svar.
Så går Barbie av gårde, uten å skjønne at Ken stuper bort i baksetet. Han vil virkelig være med, fordi han er trengende og morsom og dum og bare vil tilbringe litt tid med drømmejenta sin. Hun sukker og er enig. Når de ankommer Los Angeles – vel, hva ville du forvente hvis du reiste fra en perfekt utopi til USA rundt 2023? Det ville se helt og fullt ut utløst . Til å begynne med er de fascinert, men snart føler Barbie at hun blir stirret på med en understrøm av vold, noe Ken, spesielt, ikke aner. Ja, det er patriarkatet i luften! Barbie finner snart eieren sin, en mutt barn ved navn Sasha (Ariana Greenblatt), datteren til Gloria (America Ferrara), en Mattel-ansatt og en typisk amerikansk kvinne som uforvarende forårsaket det nevnte rommet. -time fissure da hun tegnet et design for – få dette – Irrepressible Thoughts of Death Barbie. Du vil ikke bli overrasket over å høre at Mattel drives av et styrerom fullt av menn ledet av en administrerende direktør (Will Ferrell) som er mer en tullete doofus enn ond, fordi denne filmen ikke kan forbanne draktene også mye. I mellomtiden bestemmer Ken seg for at det han må gjøre er å ta alt han har lært i den virkelige verden og snike seg av gårde for å installere patriarkatet i Barbieland, noe han gjør, og nå har Barbie et stort problem å håndtere.
Bilder: Everett Collection, Getty Images ; Illustrasjon: Dillen Phelps
Hvilke filmer vil den minne deg om?: Jeg har ikke likt så mye leketøy-inspirert eksistensfilosofi siden Forky ble selvbevisst i Toy Story 4 . (For mer om Barbie, se skolebiblioteket ditt! Eller se Barbie-episoden av Lekene som skapte oss på Netflix.)
Ytelse verdt å se: Robbie legger ned utrolig arbeid, og holder på all denne galskapen. Ferrara spikerer den inspirerende monologen i midtpunktet. Goslings ytelse er utsøkt modulert. McKinnon stjeler helvete ut av scenene hennes. Så velg ditt valg.
Minneverdig dialog: Hører jeg det riktig, eller synger de forferdelig uklare Kens, i sitt store showstoppende musikalnummer, teksten, My name is Ken, and so am I?
Sex og hud: Vi får ikke se noen formløse kjøttklumper under noen av Barbies eller Kens klær. Virker som en linje som ikke bør krysses.
Vår vurdering: Barbie er en mindf—. En tanke – som bærer to tanker i hodet på en gang, nærmere bestemt den problematiske naturen til Barbie-dukker som representerer kvinnelig perfeksjon, og det banebrytende kvinnene-kan-gjøre-alt-de-vil-bemyndigelsesmeldingen som leketøyet hevdet (og utnyttet for massiv profitt, en annen hindring Gerwig fryktløst takler). Det er en film om merkevaren, men den handler først og fremst om kvinnelighet og dens rolle i en manns manns manns manns manns manns manns verden, så vel som større ideer om naturen til identitet og selv, om forgjengelighet og udødelighet: Hun er Barbie. Hun er en kvinne. Hun er sterk. Hun er mer enn menneskelig. Hun er et leketøy. Hun er et merke. Hun er et ikon. Hun er for alltid .
Men denne Barbie? Hun er plutselig feilbar. Tynget av kartesisk tankegang. Med forbehold om virkelighetens harde. Nylig klar over kompleksiteten i hennes eksistens, som nå strekker seg over et idealistisk lekeland og gode gamle kompliserte Planet Earth. Gerwigs mål er ikke emaskulering, som noen ninnies forkynner, eller til og med nødvendigvis satire eller samfunnskritikk. Målet hennes, vil jeg påstå, var å lage en Barbie film som ikke suger. Jeg mener ikke å være sløv eller reduksjonistisk, men bare forestillingen om en film basert på en populær lekelinje suger. Og det er opp til studioet og produsenter og forfattere og regissør å grave seg ut av det dype konseptuelle hullet, som vanligvis er en grav for gode ideer, for gud forby noen noensinne ta i betraktning kaste skygge på The Brand, eller gi et halvt snev av en antydning om at leken ikke er noe som vil gjøre alle barn lykkelige for alltid. Barbie er et vidunder av den moderne verden fordi Gerwig på en eller annen måte klarte å overtale sikkert nervøse styreromsbeboere og blue-chip-overvåkere til å la henne ta et høyprofilert kommersielt produkt og lage kunst ut av det. (Det ekstra laget av ironi? Det ga alle hundrevis av millioner dollar.)
Og så gjorde Gerwig en Barbie film som er morsom, forblir tro mot måten unge jenter leker med dukker, og lekent-men-seriøst funderer over sannheten til moderne kvinnelighet. Den er drevet av ideer, og under den upåklagelige kunstretningen og sylskarpe skriften og prestasjonene på punkt (og latterkuler), har filmen mer på gang enn det meste av høykonsept-sci-fi eller høysinnet Oscar-agn . Noen ganger er det en blendende lys musikal, eller en storslagen farse, eller en headtrip, eller en deilig spyd av den transcendente forferdelsen som er Matchbox Twenty, men bildene og ordene og underteksten fungerer alltid i et fantastisk låstrinn. Det er den sjeldne filmen som er like intelligent som den er underholdende.
cowboys spill live online gratis
Vår oppfordring: Barbie kan være en all-timer. STRØM det levende helvete ut av IT.
John Serba er en frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan.