Hei, husker du for et tiår siden da Steven Soderbergh skulle trekke seg fra å regissere filmer? Nå kan vi le – forsett: Ha! Ha ha! – med en så dum forestilling, som HBO Max-eksklusiv Hvem er hans syvende film på seks år. Hans mangfold som visuell historieforteller er nesten uten sidestykke (Spielberg kan være den eneste like produktive regissøren med bredere spekter), mens han følger opp en tullballerke ( Logan Lucky ) med en iPhone-shot actioner ( Vanvittig ) med et drama bak idretten ( High Flying Bird ) med en politisk forargelseskomedie ( The Laundromat ) med en improvisert chatfest ( La dem alle snakke ) med en periode noir ( Ingen plutselige trekk ) med Hvem , en kortfattet, lineær-for-Soderbergh neo-tech-thriller med Zoe Kravitz i hovedrollen. Og alt dette får en til å lure på om Soderbergh noen gang virkelig har laget en film som ikke er verdt å se minst én gang.
HVEM : STREAME DET ELLER HOPPE DET?
Hovedsaken: Angela Childs (Kravitz) loftleilighet i Seattle er omhyggelig. Hun er veldig spesielt om putene hennes. Hun strammer sengetøyet med militær strenghet. Hun stasjonær-sykluser strengt og dusjer nesten like strengt etterpå, skrubber litt hardere enn du eller jeg sannsynligvis ville gjort. Hun pusser tennene og tar pillene sine og har en hel rutine og du får en følelse av at hun aldri, aldri avviker fra det. Vanligvis treffer hun desinficeringspumpen og vifter med hendene som en selunge, og tørker dem av. Hun ser ut av henne Bakrute vindu og øyeepler noen av naboene gjennom vinduene deres, og sender tekstmeldinger til vennen Terry (Byron Bowers). De blir enige om å møtes ved matbilen for litt frokost, og hun gjør seg klar og tar på seg COVID-masken og låser opp den ene låsen og den andre, men stopper på den tredje – og får et angstanfall. Hun beroliger seg selv, går til vinduet og ser på når Terry innser at han blir reist opp.
Så setter Angela seg ned ved datamaskinen sin for å jobbe, og løser kommunikasjonsfeil for en smart høyttaler merket Kimi, laget av et amasonisk korp kalt Amygdala. Tittelen hennes er litt dum: stemmestrømtolk. Du vet, når en forbruker ber Kimi om å bestille mer kjøkkenpapir og Kimi ikke forstår det, er det Angelas jobb å fortelle algoritmen at kjøkkenpapir er det samme som papirhåndklær. Du vil ikke bli overrasket over å høre at Angela er bemerkelsesverdig effektiv i jobben sin. Hun vil løse alle feil i køen hennes. Selv den som virker som en enkel feilaktivering av høyttaleren, en som en annen teknologi kan avvise uten mye ettertanke. Men Angela? For øret hennes er det noe som skjer. Så hun tar frem lydutstyret og plugger inn noen kabler og fikler noen knotter og isolerer lydene og hører noe forstyrrende: En sint stemme. Banning. Voldens skrik.
amerikansk rust tv-program
Hun må gjøre noe med det. Hun videochatter med en rumensk hackervenn (Alex Dobrenko) for å få tekniske råd. Hun møter moren sin (Robin Givens) slik at vi kan få en liten historie. Hun ringer utleieren sin for å minne ham om at den støyende oppussingen oppe må opphøre i løpet av bestemte timer, i henhold til deres tidligere avtale. Hun videochatter med tannlegen om hennes bankende tannpine. Hun kaller Terry over; han forstår agorafobien hennes, men kanskje ikke hennes kalde og brå oppsigelse av ham etter samleie, da hun skifter laken mens han fortsatt ligger på sengen. Hun kobler brått fra en videochat med terapeuten sin, som ønsker å snakke mer om hendelsen. Hun må til slutt absolutt forlate huset for å håndtere de urovekkende lydfilene, som nesten helt sikkert er knyttet til den lyssky dritten vi så Amygdala-sjefen (Derek Delgaudio) gjøre i filmens åpningsscene. UH oh? Ja, åh.
Foto: HBO Max
Hvilke filmer vil den minne deg om?: Hitchcock er et klart referansepunkt her, fra leiligheten-på-høy utsikten til Bakrute til de psykologiske vinklene til Shadow of a Doubt og Tryllebundet .
Ytelse verdt å se: Kravitz omfavner Angelas kompleksitet: Hun er en mangelfull hovedperson, en som helt sikkert er klar over at hun må jobbe med seg selv – hun kan være frekk, brå og selvinvolvert, og selv om det er god grunn til det, er hun usikkert nær ved å være ulik. Kreditt Kravitz for å opprettholde vår sympati for karakteren, som er beundringsverdig i sin evne til å tenke raskt og bruke sin intelligens i møte med hennes lammende bekymringer.
acc nettverk youtube tv
Minneverdig dialog: Kimis kule, femme-robotiske mantra: Jeg er her.
Sex og hud: Toppløs Kravitz; stønn og annet når vi ser henne i nærbilde, med ansiktet ned på madrassen.
Vår vurdering: Hvem er en funksjonelt stram, grei sjangerthriller, om enn med flere nyanser enn vi kanskje forventer av slike ting. Det er en slags karakterstudie, med Kravitz som etablerer Angela i en svært spenningsfylt situasjon som på en behendig måte tar for seg moderne seksuell dynamikk, realitetene i psykiske helsekamper i pandemien, autoritetspolitikken og de utallige fordeler og ulemper med teknologisk allestedsnærvær. En takeaway er at hvis alle var like datakyndige som Angela, ville vi vært mindre mottakelige for disse ulempene - og i den forstand er det en skrekkhistorie uten blod eller boogeymen.
Men det er mye mer Hvem enn det. Filmen er satt i en by der innbyggerne protesterer mot lurvete behandling av den hjemløse befolkningen, en tid hvor storteknologiske bedriftsbyråkrater utøver kontroll og et nåværende øyeblikk hvor mistillit til rettshåndhevelse sjelden har vært større, hvor presset mot patriarkalsk styre aldri har vært. sterkere. Det er en tre-sekunders pause i handlingen der Angela, en svart kvinne på flukt og i fare, stopper når hun passerer to hvite mannlige politimenn på gaten, og velger å fortsette å bevege seg. Det er ikke et øyeblikk eller et plotthull, men en erkjennelse av maktens dynamikk her i 2022. Filmen gir oss bare en vag idé om hva Angela har vært gjennom, men den traumatiserte henne, og så henne grave dypt og gjøre hva hun må være inspirerende uten å være altfor manipulerende.
Soderbergh regisserer filmen med en mindre prangende metode enn vi kanskje forventer av ham, men en som passer godt til fortellingens nøye observasjoner og strømlinjeformede plot. Ikke at det mangler hans stilistiske preg; den bærer fortsatt filmskaperens stempel, fra et virtuost etableringsbilde av Angelas leilighet til Cliff Martinez’ kontrapunktiske partitur, som myker etter hvert som handlingen intensiveres. Å se Soderbergh bruke slik presisjon og økonomi er oppkvikkende, selv når handlingen avviker fra plausibiliteten i tredje akt. Den er ikke lufttett, men den er tilfredsstillende og provoserende på magenivå – og selv om de siste øyeblikkene ikke passer perfekt til den kresne visuelle historiefortellingen som kom før den, fungerer filmen likevel.
Vår oppfordring: Hvem balanserer nøye sin grunnleggende spenning med gjennomtenkt emne, sin pragmatisme med kunst. Med andre ord, det er et ekte Soderbergh-verk. STREAM DET.
Vil du streame eller hoppe over Steven Soderberghs #KimiMovie på @hbomax ? #SIOSI
John Serba er en frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan. Les mer om hans arbeid på johnserbaatlarge.com .
hvor mye er kampene i kveld