Den svensk-libanesiske skuespilleren Fares Fares inntar regissørstolen for første gang for En og en halv dag (nå streames på Netflix), et gisseldrama han var med og skrev, og løst basert på en sann historie filmskaperen leste om for mer enn et tiår siden. Amerikansk publikum kan gjenkjenne Fares for hans biroller i Rogue One og Zero Dark Thirty , samt TV-serier Westworld og Tidens hjul . Her spiller han politimannen som kjører langrenn med en desperat mann som holder kona og barnet i våpen. Det er en enkel og effektiv thriller, og en bunnsolid debut bak kameraet for Fares.
EN HALV DAG : STREAME DET ELLER HOPPE DET?
Hovedsaken: Artan (Alexej Manvalov) ser nervøs, men bestemt ut. Han går inn på et legekontor og krever å se Louise (Alma Poysti), hans fremmedgjorte kone. Hun jobber der. Resepsjonisten motsetter seg å gi ham plass – helt til han trekker frem en pistol. Han stormer gjennom kontoret og finner Louise mens sykepleiere, leger og pasienter bekymrer seg. Snart kommer politiet utenfor. Lukas (Fares) vurderer situasjonen. Arbeidsstyrken kan ikke være her i tre timer – for lenge. Han ser opp i kontorvinduet og ser et skilt: én person kan komme opp, naken. Han gir fra seg et slitent sukk og vi prøver å lese ansiktet hans: Er han komfortabel med å være gisselforhandler? Har han noen gang gjort dette før? Er det noen andre som skal håndtere dette? Nei. Ingen andre kommer til å håndtere dette.
Det banker på kontordøra. Det er Lukas, i undertøyet, med bukser og skjorte. Artan slipper ham inn, lar ham kle seg. Lukas ber om å se hva som er i Artans ryggsekk; Artan insisterer sint på at han ikke bærer en bombe, og gnåler om hvordan folk alltid antar at han er en terrorist fordi han er en innvandrer. Han rekker Lukas ryggsekken sin. Lukas ser i den og gir den tilbake og fortsetter å lytte til Artans krav. Han vil ha en umerket bil med tonede vinduer om 15 minutter. De skal kjøre til Louises foreldres hjem slik at Artan kan se datteren deres. Politiet banker på døren og Lukas svarer. Han forteller dem Artans krav mens en politimann holder en notatbok. Dømt for overfall, lyder det. Varetektskamp. Det er det. I et nøtteskall.
når laster cw opp nye episoder
Selvfølgelig er det mye mer komplisert enn de fem ordene. Artan får bilen sin. Et ark dekker bakvinduet, det beste politiet kunne gjort på så kort varsel. Lukas setter seg bak rattet mens Artan tvinger Louise inn i baksetet med pistol. Parets bakhistorie er usammenhengende – ikke en overraskelse, siden den blir formidlet i biter av sterkt stressede mennesker. Artan og Louise krangler. Noe om foreldres omsorgssvikt, og Artan som tilbringer tre måneder i fengsel, noe han ikke mener han fortjente. Lukas lytter. Prøver å holde dem rolige. Snakker rimelig og tydelig. En håndfull politibiler og motorsykler eskorterer dem nedover veien. Av og til kommuniserer Lukas med en annen offiser. Lukas og vi prøver å sette sammen historien; når de når foreldrenes hjem, blir det tydeligere, men også langt mer komplekst. Og vi lurer snart på, er Lukas ute av dybden? Han og Artan har deltatt i en subtil konkurranse om kontroll. Er Lukas trent for denne situasjonen? Ikke sikker. Vanskelig å si. Men han gjør så godt han kan.
Foto: Med tillatelse fra Netflix
Hvilke filmer vil den minne deg om?: Mitt favorittgisselforhandlingsdrama: Spike Lees er undervurdert Innsideperson . Denzel!
Ytelse verdt å se: Manvalov og Fare er like sterke her, og finner de myke punktene i manuset og beriker det med sine forestillinger.
dør rita i dexter
Minneverdig dialog: En fascinerende meningsutveksling oppstår etter at Artan blir irritert over Lukas’ tydelige oppførsel.
Artan: Vært i mange av disse situasjonene?
Lukas: Nei. Men jeg vet hvor misforståelser kan føre.
Sex og hud: Ingen.
blir det en sesong 4 av Star Trek Discovery
Vår vurdering: På overflaten, En og en halv dag er en øvelse i utstrakt spenning – det er et 95-minutters drama som består av et enkelt avkledd scenario. Det er spennende og bekymringsfullt: Hva er Artan i stand til? Han truer med å drepe Louise og deretter seg selv, men tror vi det? Når vi blir kjent med ham som mer enn bare en antagonist, er vi ikke sikre på at han har det i seg. Likevel er noen mennesker ikke definert av en levetid med rasjonalitet, men snarere et kort øyeblikk da de mistet kontrollen. Det er der fryktens frø finner kjøpet sitt – i uvisshet.
Fares og Peter Smirnakos’ manus lever av det spennende oppsettet, som sammen med en solid, naturalistisk regi holder oss følelsesmessig engasjert og absorbert i dramaet. Men dette er ikke bare en film om hva-som-skal-skje-jeg-håper-det-ikke-er-en-tragedie. Innsyret i underteksten er en utforskning av subtilitetene i menneskelig kommunikasjon. Gisselforhandling er like mye en kunst som en vitenskap; vi antar at Lukas i det minste er litt kjent med riktige metoder, og improvisasjon og intuisjon er sannsynligvis en del av det. Han er tydeligvis ikke en ekspert, men de fleste av oss har ikke referanserammen for å avgjøre om han håndterer situasjonen med riktig tenor. Vi kan bare støtte oss på logikk og sunn fornuft, som i et gisseldrama som dette har en tendens til å være vaklende. Det må være tider når omvendt psykologi eller kontraintuitive tiltak er nødvendig, ikke sant?
Legg merke til hvordan Lukas legger vekt på klarhet og repetisjon mens han kommuniserer med Artan og hans medpoliti. Uunngåelig deler han litt om seg selv – karakterene sitter fast i en bil det meste av filmen – og sier at ekteskapet hans falt fra hverandre fordi de sluttet å høre på hverandre. Senere går han tilbake og avslører at utroskap var en faktor, men det er ikke grunnårsaken til ødelagte forhold - det er et symptom på dypere ubehag. Og her begynner vi å trekke paralleller mellom Lukas og Artan som finnes i gråsonene mellom hovedperson og antagonist. Det er ikke godt og ondt i denne historien, men snarere troverdige karakterer med knuste hjerter.
Logikken hersker imidlertid ikke alltid i denne historien. Når handlingen tar oss til Louises foreldre ved halvveis, reagerer karakterer på en måte som trosser fornuften, spesielt i en situasjon der personen med pistolen skal diktere hvordan alle reagerer. Den overspente, melodramatiske scenen fungerer for å kunstig komplisere dramaet, og vekker ideer om fordommer og foreldreskap som beriker historien med relevans, men besmitter filmen med en rekke off-key dramatiske notater. Men ellers, En og en halv dag er et stramt, fengslende drama som borer dypt nok inn i karakterene og situasjonens spesifisitet til å dukke opp noen universelle påstander om den menneskelige tilstanden.
Vår oppfordring: Med En og en halv dag, Fares viser seg å være like sterk bak kameraet som han er foran det. STREAM DET.
John Serba er en frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan.