Korsett ( strømmer nå på Hulu ) har den beste plakaten i nyere tid: Vicky Krieps, som spiller keiserinne Elisabeth av Østerrike, gir en-finger-hilsen og skyter øyedolker mot kameraet. Marie Kreutzer skriver og regisserer dette historisk-fiksjonsdramaet om aristokraten fra 1800-tallet som var berømt for obsessivt å opprettholde sin skjønnhet. Filmen leker raskt og løst med fakta – veldig mye, spesielt den slutten – ettersom den forestiller seg hvordan hennes indre liv kan ha vært. Og, til ingens overraskelse, bærer Krieps filmen med en ekstraordinær ytelse.
CORSAGE : STREAME DET ELLER HOPPE DET?
Hovedsaken: ELISABETH TRENGER LUFT. Og ikke bare fordi hun ser hvor lenge hun kan holde pusten i badekaret, av grunner som unngår meg, selv om det er ganske den innledende visuelle: Hvis hun ikke kan puste i posisjonen sin som likt til monarken, kan hun like godt styrke lungene hennes for å tåle det. Hun føler seg innelukket i den østerrikske eiendommen hun deler med mannen sin, keiser Franz Joseph (Florian Teichtmeister); hennes eneste plikt, klager hun, er å få håret flettet. Hun går ofte turer eller rir på hesten sin – for å få litt frisk luft, sier hun – og reiser jevnlig for å bøte på det Franz Joseph kaller rastløshet, et ord han uttaler som om det var en tabubelagt tilstand.
Vi ser Elisabeth kler på seg og refser ledsageren for ikke å ha krefter til å stramme korsettet etter spesifikasjonene hennes. Hun spiser knapt og trener gymnastikk og fekting – fekting! – for å opprettholde figuren hennes, og det, kombinert med den kraftige klemmen av korsettet, får henne til å besvime regelmessig. Men vi får snart vite at hun falske besvimelser, antagelig for å opprettholde sin offentlige personlighet. Hun er veldig klar over ryktene som svirrer rundt henne. Kvinner fra viktoriansk tid må Vær rettferdig og spinkel, ser det ut til, selv om sannheten er at Elisabeth er langt fra det.
Og så: Hun er gjenstand for en slo-mo spankulering når hun kommer inn i rommet med sitt kvinnelige følge, mens hun ser kameraet fra siden med et barberblad. Hun ulmer om de hyppige halvsløringene fra folk som kommenterer alderen hennes, som per i dag, bursdagen hennes, julaften, 1877, nå er 40. Hun er en falmende skjønnhet for alle som er for klostret i de grusomme normene i det aristokratiske samfunnet – eller for sint på klasseskillet – til å vurdere situasjonens virkelighet. Selvfølgelig inkluderer denne virkeligheten også det ubehagelige faktumet på mange nivåer som Elisabeths lege deler med henne, at gjennomsnittsalderen for dødsfall for hennes kvinnelige forsøkspersoner faktisk er 40 år. Og hun røyker sigaretter, skandaløst, kanskje for å dempe appetitten, kanskje for å provosere fordi hun ikke gir en f—.
Det er verdt å merke seg at Franz Josephs overdådige og myke kinnskjegg er limt på – utseendet må vedlikeholdes av det mektigste paret i Østerrike. Det gjelder deres lykke som et par, som for lengst virker død. De har affærer, hun med en kjekk hestepasser under en tur til England, han med en søt 18 år gammel kvinne imponerte over tilstedeværelsen av keiseren. Sønnen deres, på randen av å flytte til Praha for militærskole, refser moren sin for ikke å vurdere hennes stilling; deres pre-tenåring datter er tilfeldigvis forgudet og irritert av sin mor; i herskapshuset er et rom avsperret, urørt etter at en annen datter døde som baby. Elisabeth besøker ofte et mentalsykehus og deler ut godteri til lidende pasienter. Hun stopper for å rynke på brynet trist mot en jamrende kvinne, bundet til en seng og bokstavelig talt i bur. Hvorfor er Elisabeth her? Av medfølelse? Eller minner hun seg selv om sin skjebne hvis hun skulle slutte å gå på linjen? Sannsynligvis begge deler. Hun er komplisert, denne Elisabeth.
Foto: Everett Collection
Hvilke filmer vil den minne deg om?: Sist gang vi likte anakronismer i lydspor og visuelle signaler i et periodestykke var Sofia Coppolas Marie Antoinette ; siste gang vi så et portrett av hovedstad-R Royal kvelning via en tour-de-force hovedforestilling var da Kristen Stewart spilte prinsesse Diana i Spencer .
Ytelse verdt å se: Kompleksiteten i Krieps' karakterisering er forbløffende – samtidig som hun gjør oss glade for den herlig livlige og mangelfulle Elisabeth, opprettholder skuespilleren et like deilig element av mystikk i kvinnen, og forteller oss at denne kvinnens liv har vært en uendelig ensom søken etter definere seg selv. (De av oss som så Krieps inn Fantomtråd og Bergmanøya bør ikke bli overrasket over noe av dette.)
Minneverdig dialog: som er lang nok til at en av tjenestepikene hennes forkynner: Hun skremmer meg så mye.
Sex og hud: Helfrontale Krieps; et par tafatte sexscener som forteller oss alle mulige ting om forholdet til Elisabeth og Franz Joseph, uten en eneste linje med dialog.
Vår vurdering: Så når besvimer egentlig Elisabeth og når fake-besvimer hun? Vi får nok aldri vite. Men det er klart hvorfor hun utgir seg for den svakheten: Å opprettholde den riktige fasaden. Å ha en viss kontroll over noen deler av livet hennes. Og sannsynligvis fordi det morer henne. Denne kvinnen er kognitiv dissonans i menneskelig form, og det gir mening, med tanke på hvordan hun er revet mellom kvinnen hun ønsker å være og kvinnen hun føler hun må være. Royalty, antyder Kruetzer, er en utsøkt form for tortur, spesielt for kvinner.
Selv om Marie Antoinette Gonzo-stilen er et berøringspunkt, Kruetzers tilnærming er mer undervurdert i sin trass mot periodens biopiske normer. Det absorberende og saftig forvirrende Korsett – tittelen er tysk for korsett – eksisterer på en urolig mellomting mellom trist tragisk og lekent, og griper inn på den alt annet enn ukjente hovedpersonen mens hun spenner stramt mellom konformitet og opprør. Den eneste gangen filmen er åpenlyst, er når Elisabeth sier at jeg ikke har noe å holde på bortsett fra meg selv. Ellers blir øyeblikk av glede (en nattlig mager dukkert med en elsker) og elendighet (så mange uutholdelig prippende måltider med mannen hennes og en mengde gjester) dempet av fascinerende urovekkende skildringer av giftighet i ekteskapet, varme og kalde interaksjoner mellom Elisabeth og barna hennes, og flere tilfeller der hun bare... ikke kan få tak i korsettet sitt... stramt nok .
Det er tydelig at Elisabeth lider av en mektig depresjon. Hun torturerer seg selv med det korsettet, unner seg selv med sine hester og elskere. Når hun besøker asylet, føler hun sannsynligvis slektskap med de tilbakeholdne kvinnene, men innser sikkert også at frihet for alltid er relativ. Kruetzer og Krieps hadde en visjon for denne versjonen av keiserinne Elisabeth: en komplisert offentlig person som fungerer som et springbrett for en utforskning av femininitet og kvinnelighet både fortid og nåtid – derav 1800-tallssettingen som blander seg med anakronismene fra det 21. århundre. Filmen fungerer også som en metakommentar til undersjangeren: If period-piece dramas like Korsett viste litt mer innsikt og litt mindre ortodoksi, ville det vært velkommen fremgang.
Vår oppfordring: STREAM DET. Krieps er en av de beste i bransjen, og hun lager Korsett en rik, fengslende biografi.
John Serba er en frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan.