Nå på Hulu etter premiere i fjor høst, Spencer er den etterlengtede prinsesse Diana prestisjebiopic der Oscar-nominerte Kristen Stewart spiller den dessverre sene, evig elskede tidligere britiske kongelige. Med denne filmen etablerte regissør Pablo Larrain seg som en ambisiøs filmskaper villig til å dramatisere nesten umulige historier – se også 2016s Jackie , der han castet Natalie Portman som Jackie Kennedy, og forvandlet hennes opplevelse av dagene etter JFKs attentat til en ukonvensjonell biografi, og en kunstfilm med høy falutin. Spencer har en lignende formel, om enn merket som en fabel fra en sann tragedie (og derfor teknisk sett en BOATS-film (Based On A True Story); la oss nå se om Larrain gjør den mer funksjonell denne gangen.
SPENCER : STREAME DET ELLER HOPPE DET?
Hovedsaken: Julaften. Norfolk, England. En militærøvelse. Britiske hærlastebiler ankommer Sandringham Estate. Soldater marsjerer stivt inn i herskapshuset med det som ser ut til å være store ammunisjonsstammer. Men inne er det ingen morterrunder eller håndgranater eller landminer. Nei, de inneholder all maten til kongefamilien til julefeiringen: eksotisk frukt, hummer på is, sannsynligvis noen erter som skal blandes til suppe, osv. Så mye for dronningmammaen som trosser de lange feriekøene på Costco.
I mellomtiden er Diana alene. Kjører Porschen sin langs landeveier. Kongelig tapt. Hun drar inn på en fish-and-chips-kafé og går inn for å spørre om vei, og stedet står stille, startruck. Urolig jazz spiller på lydsporet. Hun burde kunne disse veiene – hun vokste opp rett der , hvor hun stopper og oppdager et fugleskremsel på fødselsfamiliens tidligere land. Den har på seg farens jakke. Herregården hun bodde i er nå oppbordet, på en stor parsell ved siden av Sandringhams enda større parsell, et barbertrådgjerde på grensen. Darren (Sean Harris), den kongelige kokken, kommer over henne, leder henne tilbake til den kongelige eiendommen, men ikke før hun henter den værbitte, sikkert guanosprutede jakken. Den er ikke særlig kongelig, ikke i det hele tatt.
Diana kommer til å komme for sent til julaftensmiddagen, men hun gir ikke en eneste eff, og har ikke gjort det på en stund nå. Hennes misnøye har ikke gått over godt i dette overpyntede fengselet, der streng formalisme og ubøyelige timeplaner dikterer livet, hvor ingenting aldri blir snakket i fortrolighet fordi de kongelige øyne og ører er overalt. Dronningen hyret inn major Alistar Gregory (Timothy Spall), en mann med militær bakgrunn og en evig misbilligende heng-hund-hund-hund-rynke for et ansikt, for å styre ting, men spesielt for å administrere Diana, som føler seg som en fasan, kanskje som en av fasanene på eiendommen som er oppdrettet for å bli skutt av de kongelige mennene, inkludert hennes to unge sønner Harry (Freddie Spry) og William (Jack Nielen), eller kanskje bare roadkill-fasanen som satt i forgrunnen av skuddet mens militærbilene rullet inn.
Stemmene i Sandringham hvisker. Diana har slått opp, sier de. Det vi ser viser ingenting om det motsatte: Eksentrisk oppførsel, bulimi, en besettelse av Anne Boleyn – som ble halshugget for angivelig utroskap mot Henry VIII – som resulterer i at hun ser gjenferdet til Anne Boleyn, en merkelig vandring om hvordan støv er død hud og siden hun er i dronning Victorias tidligere rom, er stedet bare skittent med dronning Victorias døde hud. Diana ser ut til å være målet for psykologisk terrorisme, sikkert orkestrert av den sensuriøse dronningen (Stella Gonet), og kanskje også av misfornøyde knutepunkter Charles (Jack Farthing). Filanderer han? Er hun filandere? Sannsynligvis, sannsynligvis. De kongelige fryser Diana ut, tydelig på hvordan de ikke vil skru opp varmen på hennes og guttenes rom; kanskje de tror det vil gjøre blodet deres mer rent blått. Hennes eneste fortrolige er en av de ansatte, Maggie (Sally Hawkins), som er sendt bort nettopp fordi hun er Dianas eneste fortrolige. Alle andre er Deres Kongelige Majestet dette, og si det. Hun finner et øyeblikk til å prate med guttene, og de er også lei av alt dette, selv om de ikke forstår dynamikken; de vil bare åpne gavene sine på julemorgen i stedet for julaften, men de kan ikke, for de må bøye seg for den urokkelige forelskelsen av kongelig tradisjon.
Tjue minutter inn i filmen stopper endelig den fordømte f—ing jazzen.
Middagen skjer endelig, og med den følger en strykedel. Fioliner. Så mange fioliner. Dianas klær ble valgt ut til henne, og hun vil bære perlekjedet Charles.gif'attachment_1048607' class='wp-caption alignnone aligncenter'> 
Foto: Everett Collection
Hvilke filmer vil den minne deg om?: Par Spencer med Jackie hvis du kan lide begge for en dobbel funksjon; bare ikke koble det til Diana , den Naomi Watts-ledede duden fra 2013 som ble så dårlig mottatt fra starten, at den knapt ble registrert på noens radar.
Ytelse verdt å se: OK, la oss snakke om Kristen Stewarts opptreden. Den er nesten campy, forhøyet for å matche den grense-surrealistiske naturen til filmen, stemmen hennes er en pustende følelse som ofte vekker oppmerksomhet til seg selv. Men hun klarer også å gjøre Dianas følelser følbare – angsten, frykten og fortvilelsen, følelsen av at hun mister forstanden. Noen ganger følte jeg at jeg så på en trapes-opptreden trukket mellom to skyskrapere.
Minneverdig dialog: Diana forklarer naturen til den kongelige tilværelsen til barna sine: Her er det bare en spenning. Det er ingen fremtid. Fortid og nåtid er det samme.
Sex og hud: Ingen.
Vår vurdering: du kommer til å elske Spencer til tider og avskyr det til andre. Sånn sett er det veldig godt med Jackie , også om en kvinne som føler seg fanget i et forgylt bur, i ferd med å bli knust av misnøye i sin sfære – samt den store beundring og gransking utenfra. I Jackie , Portman så ofte ut til å kjempe seg gjennom Larrains stiliserte retning i et forsøk på å dele karakterens knuste hjerte; Spencer finner filmskaper og hovedrolle mer synkronisert, Stewart omfavner Larrains eksentrisiteter, hans forsøk på å undergrave biopiske konvensjoner til noe som ligner kunst. Det er en vill balansegang, hvordan Stewart og Larrain gjengir filmen så dyp og irriterende, overspilt og overbærende, underholdende og pretensiøs, og fortsatt finner rom for seriøs innsikt, for eksempel et utrolig sent tredje akts øyeblikk mellom Stewart og ærverdige Hawkins, som kommer som et 2. juledag-mirakel.
Det virker ofte som om Larrain blir bevisst skjerpende, spesielt i sin bruk av slede-til-ambolt-symbolikk: perlene, fasanene, fugleskremselet, Anne Boleyn. Samme for det ustanselige og påtrengende partituret, som får en til å ønske å sette den musikalske lederen i timeout, til stille å sitte og tenke på hva de har gjort. Manus, av Steven Knight ( loke , Østlige løfter , TV-er Peaky Blinders ), kaster rundt ordet valuta som om de hadde til hensikt å inspirere et drikkespill, men mer sannsynlig å påberope seg transaksjonsnaturen til livet som en kongelig, der du bytter privatliv og sjel mot status og overflod. Filmen skildrer den nådeløse seremonien av livet i palasset som fullstendig meningsløs, skapt av kvelende isolasjon og ukjendtlige rettigheter og privilegier. Det er mest underholdende som en voldelig innskrenking av den kongelige livsstilen, tilfredsstiller vår skadefreude samtidig som den vekker bekymring for Diana, den mest elskede kongelige gjennom tidene. Med andre ord håper vi alle at dronningen ser denne filmen, og at den med rette gjør henne forbanna.
Vår oppfordring: STREAM DET. Spencer er noe annet – ikke en biografi, ikke et veloppdragen drama, ikke en konvensjonell film i det hele tatt. Det er en ta-det-eller-la-det-affære. Jeg vil ta det for å være en nådeløs nedbryting av hovmodig britisk aristokrati, som er en lavpande grunn, men fortsatt en god grunn til å like en film.
Vil du streame eller hoppe over prinsesse Dianas kvasibiopic #SpencerMovie er VOD? #SIOSI
John Serba er en frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan. Les mer om hans arbeid på johnserbaatlarge.com .
Hvor å streame Spencer