På en måte er dette Station Eleven sin opprinnelseshistorie. Ikke opprinnelsen til influensaen som utsletter menneskeheten, og heller ikke opprinnelsen til noen av karakterene vi har brydd oss om i seriens to foregående episoder. Nei, dette er opphavet til Station Eleven seg selv - den grafiske romanen som gir serien tittelen. I denne delen (Hurricane) tilbringer vi tid med bokens skaper, tegneserieskaper og logistikkekspert Miranda Carroll (Danielle Deadwyler), mens hun navigerer i livet, kjærligheten, kunsten og døden – de fire store av all menneskelig bestrebelse, vil jeg si . Skrevet av Shannon Houston og regissert av Hiro Murai, er episoden som resulterer et mindre mesterverk.
Helt foran må vi erkjenne at det også er et markant avbrekk fra de to foregående episodene. Jeevan, Kirsten, Frank, The Travelling Symphony – de er ingen steder å finne, eller i Kirstens tilfelle er de bare en cameo-opptreden. Denne handler om Miranda, kvinnen som leverte en kopi av Station Eleven til skuespiller Arthur Leander i premieren. Det var boken hennes, som det viser seg - en bok som både hun og Arthur sier, på forskjellige tidspunkter, kan ha ødelagt livene deres.
Hvorfor? Det er komplisert, slik menneskelige forbindelser pleier å være. Miranda er bare en logistikkekspert med en kunstnerisk hobby når hun blir hentet på et spisested av Arthur, en karismatisk filmstjerne som gjemmer seg i det relativt paparazzifrie miljøet i Chicago. Han ser tegningen hennes på et spisested, setter seg heftig inn i livet hennes, og tilbyr å kjøpe en av tegningene hennes til en overpris, slik at han har en bursdagsgave å gi til vennen Clark (David Wilmot), en annen karakter som kort dukket opp i premiere. Han inviterer henne til festen; hun avslår, så angir hun og følger ham inn.
Et helt forhold følger - og det rare er at det er Miranda, mer enn den trofaste kjendisen Arthur, som ser ut til å være gift med arbeidet hennes. Hun fortsetter å forfølge både sin logistikkjobb og sin kunstneriske sidelinje, og jobber med den globale forsyningskjeden (nå det er en setning for å sende rystelser nedover enhver overlevende fra ryggraden i 2021) om dagen, skrive og tegne om natten. Hun navigerer også etter kravene til hennes spirende forhold til Arthur, som hun går sammen med, selv om hun til hans fortvilelse tilbringer mesteparten av tiden sin isolert i bassenghuset hans og jobber med sine to kall.
Alt blir katastrofalt på et middagsselskap som involverer Arthur, Clark (sidenotat: Emily St. John Mandels originalroman, som serien er basert på, vant Arthur C. Clarke-prisen i 2015. Tilfeldighet? Jeg aner ikke), og flere av deres høytrollende venner, inkludert hans glamorøse medstjerne Elizabeth (Caitlin FitzGerald). Når Elizabeth bruker et kjæledyrnavn for Arthur og avslører at han viste henne Mirandas arbeid som pågår, siterer Miranda en av hans forferdelig tilsynelatende storfilmer – Brenn hver parasittjævel levende – dumper glasset hennes med rødvin og bolter. Etter å ha mottatt bekreftelse på Arthur og Elizabeths affære fra hans gamle Rosencrantz & Guildenstern-skuespillerkompis Clark, pakker hun sammen og drar, men ikke før hun har satt brannhuset og sidene i den grafiske romanen hennes i brann.
Noe som bringer oss til det punktet vi kom til i premieren, da en da uidentifiserbar Miranda leverte en kopi av en fullstendig omtegnet Station Eleven til Arthur som unge Kirsten jobbet med en fargeleggingsbok i garderoben hans. Det er her vi får vite at hun definitivt laget mer enn ett eksemplar, noe som kan forklare hvordan andre karakterer har sitert en bok bare Kirsten trodde hun hadde tilgang til. (En annen sidenotat: En av tegneseriens linjer, Survival is insufficient, er utsmykket på en av Traveling Symphonys hestetrukne kjøretøyer.)
Men til slutt avslår Miranda Arthurs invitasjon til å se produksjonen hans kong Lear og reiser til Malaysia på forretningsreise. Mens hun er der, begynner verdens undergang. Hun får en telefon fra Clark om at Arthur har dødd, og hun besvimer umiddelbart, og slipper nøklene til hennes eneste metode for å rømme fra fastlandet. Hun vender tilbake til jobb og utøser hjertet sitt til sine potensielle kunder som en sensesong Don Draper fra Gale menn , og forsegler deretter hotellrommet hennes med gaffatape fra resepsjonen. Så banker det på døren, og hvem skal det være enn rommannen fra premieren, og hennes egen grafiske roman. Slutten.
På dette punktet Station Eleven er rik nok til at det nesten er for lett for gripende, spisse detaljer å gå seg vill i stokkingen. Ta karakteren til Leon (Chike Johnson), Mirandas sjef, som et eksempel. Når vi først møter ham, virker han som en spøk leveringsmekanisme rett ut av Kontoret , ved å bruke blyant og penn for å illustrere hvordan logistikk er en reise gjennom romtid eller noe sånt. Men mot slutten av episoden – med hans tilstedeværelse henvist til en stemme i den andre enden av telefonen – viser han seg å være både ressurssterk og heftig dedikert til Mirandas overlevelse av den gryende influensapandemien. Han sender henne informasjonen og gjenstandene hun trenger for å rømme det malaysiske fastlandet for et frakteskip som vil holde henne trygt på sjøen i over et år. Selv mens han hoster, et tegn på hans egen forestående død, er han takknemlig for å høre Mirandas løgn om at hun kom seg til fraktebåten og er trygg og sikker.
Jim, Mirandas kollega, er et annet eksempel. Den ruvende høyden og ranke rammen av Veep Skuespilleren Tim Simons gjør fyren til en gående punchline, en slingrende hagl-kar-velmøte type hvis reaksjon på nyhetene om verdens undergang er 18 hulls golf. Men hans entusiasme etter å ha mottatt beskjed om at deres avlyste pitch-møte er i gang igjen – deres kommende klients hydrofoil som ble ødelagt midt i rømningsforsøket hans – maskerer en dyptliggende frykt.
Vi kommer alle til å dø, ikke sant? sier han til Miranda.
Jeg tror det, Jim. Jeg beklager, svarer hun. Noen øyeblikk senere falt golfutstyret hans til gulvet, de klemmer seg, en clinch gjort vanskelig av høydeforskjellen involvert, men ikke mindre en rørende visning av menneskelig forbindelse for det.
Jeg er så redd, sier han til henne.
Jeg er også redd, Jim, svarer hun. Her, nå, på slutten av 2021, er det en mer relaterbar følelse å finne?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende stein , Gribb , New York Times , og hvor som helst som vil ha ham , egentlig. Han og familien bor på Long Island.
ny 90 dagers forlovede 2021