Hvor å streame:
Oransje er den nye sort
Det er bare greit å begynne denne gjennomgangen av Oransje er den nye sort Sesongavslutning ved å innrømme at jeg ennå ikke vet hvordan jeg skal føle meg om episoden. Det er gode elementer, frustrerende elementer, tvilsomme elementer, vakre elementer. Det er samtidig en vellykket episode av TV og en følelsesmessig manipulerende time. Det er for lett, til tider, og andre ganger er det for vanskelig og for ekte. I et mindre show kunne Dyrene ha vært finalen, og etterlatt oss med en tegns død som en typisk klippehenger, da Taystes sorgsgråt ekko. I stedet er finalen Toast Can't Never Be Bread Again som går et skritt videre utover døden for å undersøke fengselspolitikken, for å avsløre uhøflighet og rasisme som driver så mange av disse karakterene, for å dykke ned i sorgprosessen - hvordan sørger du når vennens kropp fortsatt ligger i kafeteriaen der du skal du spise frokost? - å prøve å fortelle historien om ung svart kvinne da hun fremdeles levde.
Tilbakeblikkene i denne episoden får en nesten surrealistisk kvalitet da de fokuserer på en kort natt i livet til Poussey når hun løper rundt i New York City før hun drar til Amsterdam. Hun blir skilt fra vennene sine etter at telefonen hennes er stjålet på et Rootz-show (ikke Roots) og havner i en merkelig klubb med drag-dronninger der hun må oppleve spesifikke glade aspekter av livet (kyss, mate), blir høy og danser til hun er svett og euforisk. Hun havner på t-banen og er vitne til forskjellige deler av menneskeheten. Hun kjører på styret til en opplyst sykkel i en mengde munker som - i min favoritt vri på episoden, fordi den bringer surrealismen ned til realisme - viser seg å være gruppen Improv Everywhere. Det er en annen måte for Oransje er den nye sort for å understreke hvor mye av et godt menneske Poussey var, hvordan hun var ung og håpfull og fikk alt tatt fra henne. Det er en annen måte for forestillingen å skildre det gode for å virkelig hamre det dårlige.
I Litchfield forblir kroppen på Poussey på gulvet dekket av et hvitt laken og gawked av noen av de innsatte. Caputo har ikke lov til å ringe FBI eller likestilling fordi MCC trenger tid for å få historien sin rett. Ledet av en duo av to utrolig skurke menn (som tegneserie skurk på en måte som OITNB unngår vanligvis; de til og med high-five hverandre på ett tidspunkt), prøver de å finne en historie å presentere for publikum: Var Poussey farlig? Var hun inne for en voldelig forbrytelse? Kan de si at hun hadde et skaft? Hvilke COs vil bekrefte denne historien? Vil noen av de innsatte? De gjennomsyrer platene hennes - hun er i Litchfield for besittelse og overtredelse - og hennes Facebook-bilder for å prøve å male henne som en kjeltring. De planlegger å få privilegert Judy King løslatt ASAP og å datere papirene tilbake, slik at det ser ut som om hun ikke var der i det hele tatt under drapet. Når de ikke kan finne skikkelig skitne på Poussey, henvender de seg til Bayley og bestemmer seg for å male ham som en rabiat galning og en løs kanon (ved hjelp av et Halloween-bilde der han er Rambo og kunnskapen om at han bruker antidepressiva).
Alt dette er der Toast blir dicey for meg. Jeg forstår nøyaktig hva forfatterne går etter og hvorfor de føler det er viktig å virkelig hamre sammen disse parallellene til det virkelige liv: å la en død svart kropp ligge på bakken, ikke umiddelbart rapportere hva som skjedde, og prøve å få offeret til å virke som en dårlig person som en måte å rettferdiggjøre deres død på. Jeg forstår det, men samtidig kommer det av som det prøver , så desperat å komme med et poeng at det ikke har tid til å fokusere på de følelsesmessige kompleksitetene ved svart død. Toast tilbringer også ganske mye tid med Bayley, og mens jeg vet at det er bra for OITNB å vise en annen side - betjenten som drepte Poussey, som ikke en gang visste at hun hadde dødd, som bare prøvde å gjøre jobben sin og faktisk er oppriktig unnskyldende - det er frustrerende hvor ofte kameraet henger på det gråtende ansiktet hans han er blir trøstet, snarere enn avdødes venner - henne familie .
Jeg sier ikke at Toast er en dårlig episode på noen måte, men heller at den bare er vanskelig å se på og en som ikke kan vurderes nøyaktig etter bare en visning. (Også alt som skjer i den virkelige verden mens jeg skriver dette gjør det spesielt vanskelig.)
Men la oss snakke om delene som jeg gjorde kjærlighet og lås på. Det er gjentatt vekt på familiene du danner mens du er i fengsel. Red holder familien opptatt med å speide etter et nytt drivhus (som fører til mindre historier mellom Lorna / Nicky og Alex / Piper), slik at de ikke befinner seg i trøbbel. Taystee, Black Cindy osv. Sørger med familien, av og til avbrutt av andre innsatte som nådig gir dem snacks - fengselsekvivalenten med å bringe over en tallerken med mat etter en begravelse. Ingen av dem vet egentlig hvordan de skal sørge fordi det rett og slett ikke er en riktig måte å sørge på, men i stedet bytter de fra å tulle til å gråte til å knulle med Flores til å slå Sankey når hun begynner å spy rasisme. Taystee går på jobb og er åpenhjertig med Caputo og hans feighet for ikke å ringe likestillingen eller ikke engang ringe Pousseyes far. Suzanne prøver å føle vekten av Poussey's siste øyeblikk ved å stable bøker oppå seg selv, og sliter med å forstå hvordan det er å ikke kunne puste; en veldig full Brook redder til slutt Suzanne etter at hun er funnet under en haug med velte bokhyller.
Det er øyeblikk av komedie som prøver å holde Toast i bevegelse: Leanne og Angie blir hamret av fengsel og ødelegger tidsmaskinen; Maritza og Flaca tar på seg ansiktsmasker slik at de kan se bra ut for kameraet; Alison avslører håret hennes - et rødt rødt som vennene hennes ikke kan unngå å le av. Men alt dette glemmes av de siste spente minuttene av sesongen.
Caputo går av manus under pressekonferansen og nekter å legge skylden bare på Bayley, slik MCC vil ha ham, men i stedet forsvarer sine handlinger. Han sier Bayley oppfylte sin plikt og vil være tilbake i uniform etter en kort permisjon. Det er en liten seier for Caputo, som endelig slutter å være MCCs dukke, men det er en hul. Han nevner ikke en gang Poussey-navnet. Han straffer ikke offiseren som drepte en innsatt. Han skildrer Bayley som et offer mens han sletter helt selve offeret . Det er det som sender Taystee - som hadde gjemt seg bak et skrivebord i stedet for å gå til køya hennes under nedlåsing - flyr ned i gangene for å sint og skrike om det hun nettopp hørte, og for å gjøre resten av de innsatte klare til opprør.
Mens alle de innsatte stormer fra hver sin sovesal til en kollektiv gang, er Humphrey i midten og strekker seg etter pistolen som han tok med seg på jobb den morgenen. Maritza takler ham og pistolen flyr bort og lander ved Dayas føtter. Hvorfor Daya er personen som får pistolen, gir ikke meg full mening akkurat nå (selv om det bringer inn Aleida, som ser på det nye utenfra), men uansett, der er det. Og det er slik denne fjerde sesongen slutter: Daya peker en pistol mot Humphrey mens kameraet svimler rundt henne. Der ligger den beste delen av finalen: Den ender midt i tingene, med et dusin historier uløste, og lar alt somle i våre sinn.
EKSTRA NOTER:
- Det er mange plott som jeg ikke fikk med meg, inkludert Healys korte utseende mens jeg dopet opp og kikket på nyhetene på det psykiatriske sykehuset; Yoga Jones sliter med å overbevise Judy om å bruke sitt privilegium for å få nyheten om Poussey (noe som ville være umulig, ettersom hun er fanget i bokstavelig talt midt i alt); Alex etterlot notater med Aydins navn rundt fengselet for å bli oppdaget (jeg liker at Alex / Piper var så sidelinje at de ikke engang ble inkludert i opprøret); antydningen om at Piscatella har en skyggefull fortid i menns anlegg (jeg mistenker at det har med hans seksualitet å gjøre?); uansett i helvete som skjer med Tiffany og Coates.
- Hvis de ikke sa Poussey's navn på pressekonferansen, aner Aleida ikke om hennes egen datter lever eller ikke.
- Her er det. Rødt har i utgangspunktet sittet og ventet på opprør, men nå er jeg bekymret for hennes sikkerhet.
- En annen hjerteskjærende ting: gjentatt vekt på hvordan god Poussey var (hun ser til og med bedårende ut på inntaksbildet sitt) og gjentatt vekt på hvordan liten Poussey var, mindre enn de fleste 12-åringer; hun var ikke engang 100 kg og utgjorde ingen trussel mot noen av offiserene.
- Gloria mener at Poussey’s død betyr at ting må endres i Litchfield; Sophia vet at ting ikke vil.
[ Se episoden av Toast Can't Never Be Bread Again av Oransje er den nye sort på Netflix ]
Pilot Viruet er nok en frilansskribent i New York City som ser på alt fra tenåringsdrama til bryting, verter månedlige TV-fester , og startet et nettsted utelukkende for en .pizza-domene . Du kan følge dem @pilotbacon .