Bakgrunnsbelyst og i bakgrunnen av en oljeboretårn som pumper tankeløst på en varm midnatt i Texas, deltar et ungt par i en handling av sangvinsk, kjødelig nattverd: Den vakre, lovestonede cowboyen Caleb (Adrian Pasdar), på knærne i den harde leiren, drikker fra en blodåre. lissome Mae (Jenny Wright) har åpnet seg i sitt eget håndledd. Scoret av et bankende Tangerine Dream-spor, er øyeblikket kjærlighet død i storslått, Wagneriansk forstand: nattverdshandlingen gjort metaforisk som en kjærlighetshandling og bokstaveliggjort i forbruket av de døde i jakten på evig liv. Det er evangeliet, kan jeg få en halleluja?
Mae er en vampyr – den yngste i bokstavelig forstand, men bare den nest yngste i utseende av en gruppe nomadiske vampyrer som tar seg vei gjennom sør i en ombygd Winnebego, vinduene dekket med tinnfolie for å beseire solens nekrotiserende lys. Hun forteller Caleb tidlig i deres første natts motvillige frieri om han ser en bestemt stjerne og om han vet at hun fortsatt vil være i live når lyset fra den som forsvinner i det øyeblikket kommer til jorden om noen årtusener. Caleb forstår ikke poesi nok til å forstå at hun ikke resiterer noe. Nær mørkt , Kathryn Bigelows andre film, er en elegi for livsopphold, avhengighet, sykdom, rotløshet og fortvilelse på utsiden av et Amerika som ikke vil tolerere noen av disse syndene.
når er fotballkampen i kveld
Bigelow og medforfatter Eric Reds vampyrer er rovdyr, men i stedet for råtnende aristokrater fra en mislykket europeisk stat, inkluderer medlemmene deres også:
- JESSE HOOKER: Et grått eksemplar som kjempet for feil side av borgerkrigen (Lance Henriksen)
- HOMER: Et monster fanget i et barns kropp (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Hun ble egoistisk til Homer fordi hun ville at noen skulle kose seg i en evighet (Jenette Goldstein)
- NORD: En psykopat som på en måte kommer av med hele død og ødeleggelse vampyr-greien (Bill Paxton)
De er en familie på den måten at familier noen ganger er konstruert av avstøtninger som finner en hensikt i komforten til de tilsvarende tapte. Men det er alltid flere cast-offs. Mae ble snudd fordi Homer var ensom, men uansett hvor gammel han er på innsiden på utsiden, er Homer bare en snørrete liten drittunge. Mae er mer interessert i Caleb. Caleb er vakker. Hun ser ham se henne utenfor et iskremstativ i et av de andpustene øyeblikkene på en stille natt når du fortsatt er ung, men bare så vidt og henger med vennene dine og oppfører seg tøffe for hverandre. En av vennene hans ser henne først og sier at han må drømme. Caleb forteller ham at han kan fortsette å drømme og går på jobb. Fordi Caleb bare er et barn selv, er det beste han kan tenke seg å ta henne med for å møte hesten hans, men hesten hans liker selvfølgelig ikke Mae så godt. Det nest beste han kan tenke seg er å nekte å ta Mae med hjem før hun gir ham et kyss. For overtredelsen hans gir hun ham en bit.
Nær mørkt er en av nøkkelfilmene i min utvikling under en avgjørende sommer i livet mitt: 1989. Jeg var seksten. Den hadde selvfølgelig kommet ut i 1987, men VHS laget filmer til fort/da fetisjobjekter. Jeg så den på en loop med Miracle Mile og Lyng : en trio av bilder jeg ser nå som dannet det som har vært noe sånt som en blåkopi, eller skjelett, for måten jeg håndterer følelser av ensomhet, selvforakt og løsrivelse. De tente en sti som gjorde verbal gymnastikk hip, lær og selskap med raringer til regelen, og falt i sving for store romantiske forestillinger til forutsetningen for et liv levd dramatisk. Slutten på jakten på konsekvens og engasjement. Jeg må ha sett Nær mørkt hundre ganger det året – i det minste spilte den eller en av søstrene alltid i tre løkker i bakgrunnen.
Foto: HBO Films
Jeg har sett den et par dusin ganger siden på flere formater, inkludert en gang i en privat visning av et degradert og dyrebart 35 mm-trykk. Da jeg fant en gammel jukeboks på Craigslist og restaurerte den, gjorde jeg et poeng av å laste den med sporene som ble spilt under den sentrale honkytonk-slaktingen i filmen: John Parrs Naughty Naughty, The Cramps ikoniske cover av Fever, George Straits The Cowboy Rides Away . Jeg har aldri vurdert hvor usannsynlig denne oppstillingen var for en juke i den typen felles hvor gjengen driver opprør gjennom en servitør, en bartender (kalt Mr. Pigknuckle) og et par ulykkelige biljardspillere – og jeg klarte aldri å finne Jools Hollands Morsekode på 45 (ble det noen gang trykket?) – samtidig som jeg fant veikartet for mitt indre liv i 1989, fant jeg også gjennom filmer som denne og Si noe , måtene musikk kunne si de tingene jeg ikke kunne si - og veiene tilbake gjennom å skrive om musikk som jeg endelig kunne uttrykke nøyaktig hva som var galt med meg.
quinn toppbygge s6
Gjengen er ikke glad for at Mae har snudd Caleb i stedet for å spise ham. En ekstra munn å mette er en byrde for alle dem som, så bevæpnede og ondskapsfulle som de er, er hånd-til-munn og opptatt av oppdagelse og ødeleggelse i en verden der sjetongene er desidert stablet mot dem. Grunnen til at det ikke er mange vampyr-westerns er selvinnlysende. Men Caleb vil ikke fullt ut være en av dem før han tar et offer – dette suget av Mae er et stopp nå som han ikke lenger kan spise fast føde. Når Caleb prøver å løpe hjem for å samle sammen nok mat til en busstur tilbake over det flate Texas-området, spør en sivilkledd politimann (Troy Evans) Caleb hva slags narkoman han er – lurer til slutt på om han er syk og betaler for resten av taksten selv. 1987 er hjertet av AIDS-epidemien og høyden av Nancy Reagans Just Say No War on Drugs i USA – jeg tror det ikke er tilfeldig dette og David Cronenbergs Fluen (1986) vises innen et år etter hverandre. Skrekkfilmer var alltid best, og først på den dystre plikten å fortelle hva et samfunn er mest redd for. Nå prøver han å løpe tilbake til fangerne før solen står opp – et speil av Maes flukt i starten av filmen etter Calebs mislykkede forførelse/vellykkede angrep på henne. Han får oppleve frykten han hadde gitt henne nå. Og så mater Mae ham. Det er tekst her om hvordan en kvinnelig filmskaper adresserer et forhold som har begynt i bedrag og misbruk og fortsetter i farlig medavhengighet. Alle disse menneskene er tapt. Ingen er sitt beste jeg når de er redde og alene.
Nær mørkt er en banebrytende, typisk film fra 1980-tallet, brennende av stil og tent med tidens paranoia og undergang. Filmene fra det foregående tiåret bar sin nihilisme på ermene; filmene fra 80-tallet hyller det i enorme action-ekstravaganzer der kriger i jungelen utkjempes mot usynlige fiender for å gå tapt igjen; en bys privatiserte politikorps blir absurd-militarisert umenneskelig nekromanti; tidsreiser er gjort mulig for å finne at faren din er en pervers, moren din er en succubus, og fyren som vokser bilen din prøvde å voldta henne den gangen på skoleball. Eller det er det Nær mørkt , et stykke Americana befolket av et arrestert galleri av uønskede og forlatte, Larping tapte og devaluerte kulturelle øyeblikk som konføderasjonen, rockestjernedrømmen, løgnen til en kjernefysisk familie i post-atomalderen.
Nær mørkt er ikke bra fordi det handler om opprørere i krig med et organiserende prinsipp; det er en mesterverk av hvordan fetisjiseringen av opprørere i amerikansk kultur fører til at disse patetiske ghoulene dør av seg selv i bakevjer, bare de hjemsøker lenger. Og så brenner de alt ned på grunn av deres sløve, ustyrte, umåtelige raseri. Det siste vi ser av Jessie og Diamondback er at de aksepterer sin skjebne og griper flammende hender som dødsdømte Harry og Julie på slutten av Miracle Mile , eller morderen Veronica som tenner en siggy foran den ødelagte digelen på videregående skole i Lyng . Vi overga oss til glemselen på 80-tallet. Som kambodsjerne beskrevet i samme års Spalding Grey-film Svømme til Kambodsja , vinker til amerikanerne og forlater dem til deres død. Ha det. Ha det. Nær mørkt er et essay om vår deprimerte nasjonale ungdomstid, vår fortsatte dårskap, vår operatiske måte opplyst til majestetisk tragedie der vi får leve rock and roll-drømmen om å dø ung, men hva hjelper det når du ikke kan etterlate et vakkert lik?
Walter Chaw er senior filmkritiker for filmfreakcentral.net . Boken hans om filmene til Walter Hill, med introduksjon av James Ellroy, kommer i 2020. Monografien hans for filmen MIRACLE MILE fra 1988 er tilgjengelig nå.