Første gang Pablo Helman møtte Martin Scorsese, var det som en scene fra en av regissørens filmer. Det var alt jeg trodde det ville være, sa Helman til i et telefonintervju. Denne svarte bilen kommer inn, og så kommer Scorsese kledd i denne virkelig lange svarte kåpen og en hatt.
Det var mai 2014, og veileder og regissør for visuelle effekter var i Taiwan og speidet etter Scorseses film fra 2016, Stillhet. Vi slo det veldig bra, husket Helman. Han er en flott filmskaper, men også en flott person. Veldig morsomt og veldig pratsom.
På dette tidspunktet hadde Helman jobbet i Lucasfilms visuelle effekter, Industrial Light & Magic (ILM), i nesten to tiår. Da han nevnte for Scorsese at ILM jobbet på den nye grensen for digitale mennesker, var regissøren fascinert. Han sier: ‘Du vet, jeg har prøvd å gjøre dette manuset i 10 år.’ Han fortalte meg ikke navnet på det.
Fem år senere debuterte Helman og ILM med en helt ny teknologi til verden via Irske mannen, som nå strømmer videre Netflix . Robert De Niro, som var 74 på skuddtidspunktet, spiller hovedrollen som Frank Sheeran, et mafia-medlem i virkeligheten som har en memoar Jeg hørte deg male hus , er grunnlaget for filmen. Vi møter først Sheeran som en gammel mann på et sykehjem, men - som Sheeran reflekterer over vennskapet med gangster Russell Bufalino (Joe Pesci) og hans rolle i forsvinningen av fagforeningsleder Jimmy Hoffa (Al Pacino) - møter vi ham i hans 20-, 30-, 40-, 50- og 60-tallet også. Det betyr mesteparten av De Niros screentime i Irskeren er datagenerert. Men takket være Helman og ILM er det fortsatt 100 prosent De Niros ytelse.
Foto: Courtesy of Netflix
Her er hvordan avaldringsteknologien i Irskeren fungerer: Det er alltid tre kameraer på ansiktet til skuespilleren. En svært sensitiv programvare bruker de tre synspunktene for å oppdage forskjellen mellom lys og skygge på skuespillerens hud. Ramme for ramme bruker programvaren hver piksel som en markør for å gjengi en fullstendig datamaskingenerert versjon av skuespillerens ansikt.
Det er banebrytende teknologi, hovedsakelig fordi det ikke innebærer å sette noen markør eller teknologi på skuespillernes ansikter, som bevegelsesopptaksteknologi - som f.eks. Will Smiths de-aging i Gemini Man — Ofte gjør. (Det var imidlertid markører på Irskeren skuespillernes skuldre, bryst og klær.)
michigan vs michigan state livestream
Marty fortalte meg at vi ikke kunne bruke markører på skuespillerens ansikt - ingen hjelmer eller små kameraer eller noe som ville komme midt i forestillingen, sa Helman. Scorsese utestengte også forbedringer av keyframe-animasjoner - også CG-forbedringer som ikke kom fra De Niros originale ytelse på settet. Marty sa: 'Ikke rør forestillingen.'
De tre kameraene som fanger lys på Al Pacinos ansikt på settet til 'The Irishman.'Foto: Niko Tavernise / Netflix
chevy chase juleferie
I stedet brukte Helman to år på å dekonstruere ansiktet til De Niro og Pesci og Al Pacino. For hver De Niro-scene som krevde avaldring, ville han lage minst to datamaskinbilder - ett for De Niro på 74 år og ett for alderen Frank Sheeran skulle være i filmen.
Helman hadde utallige møter, både personlig og over FaceTime, med Scorsese. Jeg vil vise ham ferdige bilder av de yngre versjonene av skuespillerne, side om side med det vi hadde på settet. Samtalene - og dette var veldig bra - handlet i utgangspunktet om forestillinger. Hvordan føler Marty om forestillingene jeg viste ham? Føler han det samme som han følte da han valgte forestillingene enten på settet eller i redigeringsrommet? Hvordan kan vi få denne følelsen av denne bekymringen han så i De Niro på 74 år nå [at] han er 46?
En av de vanskeligste scenene å avverge, minnes Helman, var en der De Niro møter Whispers DiTullio (Paul Herman) i en spisestue, og sier knapt et ord. Jo mindre dialog det er, jo vanskeligere arbeidet vi gjør, sa Helman. I forrige måned sa jeg til Bob: ‘Vi brukte mye tid på å se på ansiktet ditt. Er du klar over at du kan flytte øyenbrynene til venstre og til høyre uavhengig av hverandre? Øvde du det i speilet? ’Han sa:‘ Nei, det skjønte jeg aldri. '
Foto: Courtesy of Netflix
For å holde oversikt over de forskjellige versjonene av De Niro, Pesci og Pacinos karakterer, laget Helman og Scorsese et diagram. Diagrammet startet Robert De Niro 1944. og det endte i 1975. Han begynner mer eller mindre sent på 20-tallet, la oss si, så går han til 36, deretter 41, så 42, 43, 45 og 55. Og mellom 55 og 60 , det er da vi begynner å bytte til sminke [i stedet for CG]. For Joe Pesci går alderen fra 53 eller 54 helt til 83 når han dør. Så starter Hoffa klokken 44 og slutter klokka 62 når han blir drept.
Å finne ut det rette utseendet for hver alder for en tre og en halv times film som ble fortalt på en ikke-lineær måte, var langsomt, grundig arbeid. Det er som et puslespill, sa Helman. Vi planla arbeidet slik at vi fikk skudd fra begynnelsen, midten og slutten, slik at Marty hadde en ganske god ide om hvor vi skulle.
Helman og Scorseses mestre aldringskart for 'The Irishman.'Foto: Courtesy of Netflix
Hva med skuespillernes kropper? Ble de endret digitalt for å gjenspeile alderen på karakterene? Vi byttet likene litt, sa Helman. I begynnelsen, når de er yngre, er de tynnere, og mot midten av skriptet endrer det seg til kroppene de har.
Påvente rundt Irskeren ‘S de-aging har bygget seg i årevis, og mens filmens overveldende positive anmeldelser har den på vei til beste film, er ikke alle tilhenger av hvordan teknologien ble. Online-reaksjoner var spesielt brutale etter at de første bildene av forældet De Niro droppet, og utløste memes. På verdenspremieren på Irskeren på filmfestivalen i New York i september lo flere publikummere da de aldrende De Niro først dukket opp på skjermen som lastebilsjåfør.
Jeg tror problemet med trailere og [første blikk] bilder, spesielt i en film om forestillinger, er at du ikke forstår sammenhengen. Når du først ser det i sammenheng, endrer det måten du oppfatter det på, sa Helman som svar på de negative reaksjonene. Første gang vi ser Frank Sheeran som en ung person i lastebilen - jobbet vi med den overgangen i flere måneder. Vi ga Marty alle mulige forskjellige alternativer for å gå over til det, inkludert kanskje ikke å ha disse skuddene, bare å gå direkte inn på bensinstasjonen. Det hadde i seg selv vært en jevnere overgang. Men Marty var veldig interessert i å få publikum til å komme inn i den yngre Frank Sheerans verden på en oppslukende, rask og rask måte. Hvis det knuste, jo mer til det. Det var Martys intensjon.
livestream-kamp i kveld
Mye kan skje i løpet av livet. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- The Irishman (@TheIrishmanFilm) 25. september 2019
Helman bemerket også at avgjørelsen om å endre De Niros øyne fra brunt til Sheerans blått - noe flere kritikere har sa var uvelkomne - stammet fra Scorseses ønske om alltid å lete etter sannheten. Helman sammenlignet det med De Niros transformasjon til kriminalsjefen Al Capone i 1987-årene De urørlige . Han fikk mye vekt, mistet litt hår, og han dukker opp og du sier, 'Wow, er det De Niro?' Vi forsto alle at vi har å gjøre med en ikonisk skuespiller. Ja, alle vet at Bob har brune øyne, men det var veldig viktig for tegnet.
Til tross for kritikerne kunne ikke Helman være stoltere av teknologien han bidro til å utvikle, noe han mener bare vil forbedre seg i tide og legge til rette for skuespillervennlig CG-teknologi i flere tiår framover. Han bruker allerede den samme teknologien på noen få nye prosjekter på ILM, selv om han nektet å nevne spesifikke titler og tullet, forhåpentligvis blir det helt usynlig, og du vet ikke!
Når det gjelder Irskeren , ønsker han at det skal være et høydepunkt for skuespillere som motløses av den økte bruken av CGI i Hollywood. Jeg kan ikke vente på at hver skuespiller skal se på denne filmen og si: ‘Betyr det at jeg ikke trenger å ha 138 tusjer på ansiktet mitt lenger? Jeg trenger ikke å bruke to timer på sminke? Jeg trenger ikke å kalibrere kameraene? Jeg kan bare slappe av og være skuespiller? ’Derfor gjorde vi alt dette. På slutten av dagen er det for skuespillerne og for forestillingene.