Det første skuddet av Voyørene ser på Pippa (Sydney Sweeney), mens kameraet observerer henne i gapet til et gardin. Når hun ser ut til å bli klar over at hun blir overvåket mens hun kler av seg, ser hun bebreidende mot publikum mens hun lukker gardinen. Litt på trynet, kanskje, men i et filmlandskap som er så fratatt Brian De Palma-stil post-Hitchcockiansk blinkende voyeurisme, burde kanskje flere filmer ha som mål å stimulere andre kroppsdeler enn det kjedelige gamle hjertet eller hjernen?
Voyørene er ikke bare De Palma-aktig; det er en full-on erotisk thriller, som minner om filmer som De Palmas Kroppsdobbel og Kledd for å drepe , samt mindre utmerkede titler som 1993-tallet Sliver , som den deler en fiksering på byovervåking. Pippa og Thomas (Justice Smith) er et par som flytter inn i en vakker ny leilighetsbygning og blir fascinert av et annet par, hvis liv (sex og ellers) utspiller seg i full visning over gaten fra dem. Pippa blir betydelig mer fascinert enn Thomas gjør, selv om det er vanskelig å si om hun er mer tiltrukket av den amorøse (noen kan si sleipe) fotograf Seb (Ben Hardy) eller den muligens bedrøvede modellen Julia (Natasha Liu Bordizzo). Uansett, vendinger følger, mange av dem erotiske.
Denne typen filmer har falt av moten, som så mange undersjangre gjør – men det er vanskelig å ikke lese deres spesielle fravær som en kommentar til den fullstendige kjønnsløsheten til så mange mainstream-filmer (*hoste* MARVEL *hoste*). Til tross for færre innholdsbegrensninger enn noen gang (ingen vil sjekke IDer før du streamer den desidert R-rated Voyeurs på Amazon Prime denne helgen), er filmstudioer forsiktige med sterkt seksualiserte historier eller karakterer. Og det er noen tegn på at publikum liker det på denne måten, eller i det minste har forstått det som en standard: Noen få måneder, noen ganger til og med oftere, går noen viralt på Twitter for å mene hvor unødvendig det er for enhver film å inkludere praktisk talt en slags sexscene. Så vidt noen kan se, er disse tweetene sjelden skrevet av besteforeldrene dine. De ser ofte ut til å komme fra ekte tjue-somethings, kanskje kaster ut seksualitet med det mannlige blikket som ofte har informert dem.
Dette mulige generasjonsgapet kan faktisk være et nisjeproblem forsterket av Very Online, men det er et som Michael Mohan, forfatter-regissøren for Voyørene , ser ut til å være klar over likevel. Sammenlignet med vintage erotiske thrillere, er Mohans film slående for å fokusere på karakterer som leser mye yngre enn typiske 80- eller 90-talls hovedpersoner. Justice Smith og Sydney Sweeney er ikke mye yngre enn for eksempel Kathleen Turner Kroppsvarme eller Melanie Griffith i Kroppsdobbel , men de leser på den måten takket være skuespillernes tidligere arbeid. Sweeney er først og fremst kjent for teenage eller tenårings-tilstøtende roller så langt; selv om hun ofte spiller karakterer som er fremadstormende eller provoserende, slik hun gjorde på Alt suger! , den kortvarige 90-tallsbaserte coming-of-age-dramedien også drevet av Mohan, hun har stort sett holdt tritt med sin virkelige alder. Smith har spilt noen nominelle voksne i storfilmer som Jurassic World: Fallen Kingdom og Detektiv Pikachu , men dette er akkurat den typen store studioprosjekter som egentlig er barnefilmer med noen få mørke øyeblikk for å berolige voksne. De har knapt romantikk, enn si noen antydninger til sex.
tikk tikk bom film utgivelsesdato
Foto: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
Filmens karakterisering av Pippa og Thomas fremhever deres sent-millennium, borderline-Gen-Z-vibes. De fremstår som svakt vantro at de hører hjemme i en fin Montreal-leilighet, den romantiske småpraten deres er kjip og selvironisk, og de spør Siri om åpne forhold på brunsj. Til og med stemmene deres som ikke stemmer overens, driver hjem deres mangel på kraftig voksenhet: Det er en innebygd nøling til Sweeneys Drew Barrymore-aktige lilt, mens Smiths dypere stemme står i kontrast til karakterens fåreaktige holdninger (det er noe godt innhold, han gruer seg til å se naboene over hele verden). måte å ha sex). Det dannes en avstand mellom karakterene fordi Pippa er fascinert av kinken som så og så på, mens Thomas – som virker mer pysete med sex fra hoppet – blekner. (Han er teknisk korrekt om den tvilsomme etikken rundt Pippas oppførsel – og fremstår fortsatt som en bekymringsfull skjenn.)
Voyørene til slutt presser lenger enn vage spørsmål om generasjonskomfort med seksualitet; det foregår egentlig ikke i noe som ligner den virkelige verden, bevisst det (det føles bare ikke ekte, sier Pippa på et tidspunkt sent i filmen). Men spenningen den genererer mellom seksuell nysgjerrighet og moderne prutishness gir den litt metatekstuell punch. Mohan og Sweeney plasserer Pippa i sentrum av den spenningen. Hun dukker opp i en skjult tilstand av kle av seg så mange ganger at det nesten blir en løpende gag, noe som gjør dette til den første filmen på evigheter som faktisk forsøker å vri spenningen ut av når nakenhet vil oppstå. (Smith holder seg stort sett kledd - både tematisk passende for karakteren hans og noe urettferdig.)
Dette høres frekk ut, men filmen vet hva den gjør i denne forbindelse; det føles like ivrig etter å minne om storhetstiden til Mr. Skin og å bli kalt kåt på Twitter. Hvis det føles litt som en erotisk thriller med treningshjul, som mangler støyende overtoner eller den støyende fingerferdigheten til en stor thriller, er det kanskje en del av designet. I stedet, Voyørene forblir hyperfiksert på ideen om å se på — Pippas arbeidsområde er oftalmologi, noe som muliggjør mange skarpe øyeeplenærbilder (og linjen jeg vet hvordan innsiden av okulusen hennes ser ut) — til det punktet hvor filmen føles som en seerguide til seg selv, og bringer et uvant publikum inn i sin sexy, farlige verden. Hvis det hele er litt overbærende uten mye emosjonell resonans til de mer grufulle vendingene, vel, kanskje det også er greit. Onanisme spiller heller ikke mye i mainstream-filmer.