Det er ikke mye til slutt. Ikke egentlig.
Coras mor Mabel (Sheila Atim) slapp aldri unna, det er en ting. Legenden om den eneste slaveri som unngår klaven til slavefangeren Arnold Ridgeway er nettopp det, en legende. Hun døde av en slangebitt i sumpen like utenfor plantasjen der hun ble holdt i trelldom, øyeblikkelig etter at hun skjønte at hun hadde stukket av i sjokk og bestemte seg for å vende tilbake for å gjenforene med datteren.
Hva drev henne bort? Hva lukket tankene hennes så fullstendig at hun kanskje var milevis unna før hun til og med visste hva hun gjorde? Den ufattelige grusomheten som fikk mestrene til å verve en etterlatt mor ved navn Polly (Abigail Achiri), som sørget over sin dødfødte baby, til å tjene som en våt sykepleier for en annen kvinnes tvillinger - stjålet fra sin egen sørgende far på en nærliggende plantasje etter moren døde under fødselen. Fra starten er Mabel alvorlig bekymret, både over Pollys mentale helse (dette var hennes tredje dødfødsel) og om kapasiteten til hennes avdøde babys far Moses (Sam Malone), en sjåfør for sjefene, til å ta seg ordentlig av henne.
Men til og med Moses blir satt på kne av det som følger: Polly dreper babyene, så hun selv. Moses blir pisket i hjel for dette tapet på mesternes investering; Mabel blir tvunget til å skrubbe blodet fra hytta der dødsfallene skjedde. Plutselig kan hun ikke ta mer. Hun snubler ut, snubler seg bort, går gjennom skogen og halvveis inn i sumpen før hun plutselig kommer tilbake til seg selv. En slange forkorter sitt forsøk på å gå tilbake til plantasjen, til datteren. Ingen vil noen gang vite sannheten om det.
Og hva med Cora, nå voksen, og Molly (Kylee D. Allen), jenta hun reddet fra ruinene til Valentine Farm? De pumper håndvognen i Underground Railroad’s Ghost Tunnel til enden av linjen, hvor de finner en forlatt gård. Cora planter morens okrafrø, reddet fra Valentine av Molly, og vanner dem bokstavelig talt med tårene. Hun nærmer seg den første vognen som kjører forbi, drevet av en vennlig svart mann som heter Ollie. Han er på vei ned til St. Louis for å møte noen mennesker, sier han, så ut til California, vestover: Det er det som er best, sier han og rimer. (Polly, Molly, Ollie - som uttrykket går, historien gjentar seg aldri, men den rimer.) Cora og Polly klatrer ombord på mannens vogn og krummer seg sammen under et teppe. De sykler videre. Slutten.
Og til slutt, Den underjordiske jernbanen ’S titulære, fiktive, fantastiske versjon av den virkelige verdens underjordiske nettverk likte å være en bit spiller i sin egen historie. Cora blir fraktet fra sted til sted med jernbanen og dens avleggere flere ganger, ja. Men historien finnes i forbrytelsene som driver henne fra en destinasjon til den neste, og søker alltid en trygg havn, og finner ingenting annet enn en usikker fremtid - en håpefull, ja, spesielt i forhold til hvor hun har kommet fra og hvor hun har vært, men fortsatt en usikker. Vi vet nå, flere tiår og tiår etter Coras historie, at det virkelig ikke er noen trygg havn fra gruene ved amerikansk rasisme - ikke i St. Louis, ikke i California (spør Dem om den ene), ikke på et gitt sted.
Nei, i den grad det finnes et bedre sted, er det i usikre håp om mennesker , folk som Cora og Polly den gang og alle involverte som slet med det den avdøde, ikke-parlamentariske Arnold Ridgeway refererte til som The American Imperative i dag. Er du snill, mister? Spør Cora Ollie når hun nærmer seg vognen hans. De fleste ganger, ja, sier han, før han legger til. Selvfølgelig, som noen, vakler jeg selvfølgelig. Selvfølgelig, selvfølgelig - han gjentar det for vekt og tar det som en gitt at ingen kan være deres ideelle selv hele tiden, ikke i denne verden. Men du kan prøve, faen det. Du kan prøve.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende stein , Gribb , New York Times , og hvor som helst som vil ha ham , egentlig. Han og familien bor på Long Island.
Se Den underjordiske jernbanen Episode 10 på Amazon Prime
eddie brock spider man