Skrekk skal være skummelt. Jeg er ganske entydig om dette, så jeg vil gjenta det: Skrekk skal være skummelt. Et enkelt nok forslag, vil du tro, men sett deg gjennom noen få nominelle TV-serier, og du vil bli sjokkert over å oppdage hvor uinteresserte mange av dem ser ut til å opprettholde denne sentrale prinsippet i sjangeren. Lovecraft Country ? En haug med kjedelige CGI-monstre og en rytme som aldri tillot showet å utvikle noe spenning eller frykt. Clarice ? Ikke ille så langt som CBS-politimann viser, men det er ikke en gang å spille det samme sport som Hannibal eller Stillheten av lam , enn si å spille i ligaen deres. Stativet ? På en eller annen måte tok de den beste boka av den største skrekkforfatteren i det siste århundret og gjorde den omtrent like skremmende som en av de videoene de får deg til å se under juryoppgaven. Det har selvfølgelig vært noen virkelig skremmende show de siste årene - Kanal null , Terroren , Den tredje dagen , Twin Peaks: The Return - men alt for ofte oppveier aggen hveten.
TV-dramaer bør være kunst. Denne kan være vanskeligere å forklare, men igjen vil jeg doble: TV-dramaer bør være kunst. De burde se ut som tankene gikk inn i skuddkomposisjonene, belysningen, redigering, bruk av musikk, scenen iscenesettelse, tempoet i en episode. De burde gjøre mer enn det som er strengt nødvendig for å formidle karaktertakt og historieutvikling. Dette er bokstavelig talt noe av alle dramaene du bryr deg om, de som er verdt å fordømme, har til felles, og likevel er det overraskende mangelvare, selv når det er rikt kildemateriale å trekke fra og lage din egen som showrunner. Hans mørke materialer ser staselig og inert ut til tross for å være hentet fra en av de mest ikonoklastiske fantasy-seriene siden Tolkien fødte den moderne fantasy-sjangeren. Falk og vintersoldat er bokstavelig talt en fortsettelse av den mest lukrative filmfranchisen i historien, og den er skutt med all panache fra en reklame for en møbelbutikk. Folk snudde helvete WandaVision og alt det er er en sesonglengde tilpasning av det Roseanne episode der de drar til Gilligan’s Island — det er så desperate seere på at TV skal gjøre noe ekstra , som er der kunsten bor.
Dem er skummelt. Dem er kunst.
red notice netflix utgivelsesdato
Regissert av Nelson Cragg fra et manus av serieskaperen og showrunner Little Martin - som etablerer seg øyeblikkelig som en kraftig ny stemme i felten — pilotepisoden (dag 1) av Dem (tekstet Pakt ; den er oppfattet som en antologiserie) ... hvordan skal jeg sette dette ... det knulle ikke rundt. Fra åpningsirisen ut på et lite hus på prærien overlagt med blodrødt til den avsluttende dråpen av en blodrød DEM-logo, vet den hva den vil være og kaster bort tid på å komme dit. Dette er et show om gruene, de bokstavelige gruene, av rasisme, og verken familien i sentrum eller seerne som ser på den hjemme, får sjansen til å puste. Det er spenning, frykt, terror.
se også
'Them' er sesongens må-se skrekkbegivenhet
1950-tallet Americana er i ferd med å bli ditt verste mareritt.Handlingen kunne ikke være enklere. Etter en usett, men åpenbart tragisk hendelse hjemme hos dem i North Carolina - en som begynner med en skremmende kvinne (en enestående Dale Dickey) som synger den rasistiske balladen Old Black Joe og ender, ser det ut til med et spedbarns død - Henry og Livia Emory (Ashley Thomas og Deborah Ayorinde, begge gode) trekker opp innsatser og flytter til et vakkert nytt hjem i den liljehvite Los Angeles forstad Compton. Vel fremme blir de konfrontert med en gang - og jeg mener umiddelbart , dette showet er ikke opptatt av at vi kanskje kan vinne dem hvis vi bare gir det en sjanse til å kaste bort tid - av glødende rasisme fra sine naboer, ledet av platinablond Betty Wendell (Alison Pill).
De lokale kvinnene omgir Emory sitt nye hjem, parkerer seg i plenstoler og bare stirrer på huset mens de sprenger støtende musikk. Mens de samles for å knekke rasistiske vitser og løfte om å gjøre Compton til et verre sted enn hvor emorierne flyktet fra, drikker mennene deres i garasjen og planlegger sitt første store trekk mot familien: å drepe sin søte hund, sersjant.
Men noen… ting slår dem til slag. Emorys 'yngre datter, Gracie (en smertelig søt Melody Hurd) har begynt å kommunisere med Miss Vera, den fiktive forfatteren av en oppførselsbok for jenter som hun har lest. Frøken Vera har lært henne å synge Old Black Joe, og Gracies fremføring av sangen fører til at hennes dypt traumatiserte mor slår henne. (Gracies betryggende Det er greit etter at Livia beklager, er kanskje episodens mest brutale følelsesmessige takt.) Og frøken Vera sitter og venter på kjøkkenet når Gracie våkner midt på natten og leter etter hunden sin. Frøken Vera overfaller henne, omtrent som den kaklende kjerringa i The Shining overfalt Danny Torrance. Og når Henry våkner og etterforsker, finner han sersjant død i den (veldig åpenbart hjemsøkte) kjelleren, med hodet vendt 180 grader rundt.
se 100 sesong 4 episode 3
Det er nok å få Livia til å snappe. Hun tar tak i pistolen hun omhyggelig lastet mens hun klaget over tisper og jævla som gjorde sitt nye liv helvete (igjen viser showet en tilfredsstillende mangel på jævla med hensyn til språk), hun løper skrikende inn i hagen, peker pistolen og roper ukontrollert til naboene om å forlate hjemmet sitt alene. Naboene ser forferdet. Det er tross alt ikke akkurat som de menneskene å handle på den måten?
Dem handler om den skikkelige virkeligheten av rasepakter, som ekskluderte svarte familier fra hjemmet i visse nabolag og byer. Harold valgte å flytte til Compton til tross for paktens fortid fordi pakter på dette tidspunktet er ulovlige. Men det er andre måter å håndheve rasehierarkiet, slik Betty og selskapet veldig raskt skjønner. I det vesentlige vender Livia og Henry den grunnleggende, grunnleggende myten om Amerika - myten om pioneren, som flytter inn i et land som ikke ønsker dem velkommen - bare det er de hvite menneskene som er de sanne villmennene. Man trenger ikke se lenger enn 1/6 opprøret eller de nye Jim Crow-stemmelovene i Georgia eller anti-trans-lovforslaget i Arkansas eller den fagforenings-nidkjære iveren til de velstående talsmennene til Amazon, selskapet som sender dette showet. , for å se sannheten i dette.
Men filmatisk, Dem handler om mer enn det. Det handler om hvordan lyset ser ut på en solfylt California ettermiddag, og hvordan natten ser ut i det godt opplyste hjemmet til en familie som elsker hverandres selskap. Det handler om å ramme Livia og Henry opp mot kanten av skjermen mens de snakker med hverandre, og formidler deres intensitet og intimitet. (Det er et nærbilde på de to etter kyssing som bare er vondt, voldsomt romantisk.) Det handler om den typen staccato-redigering som representerer Livias forferdelige minner, og brutaliteten i hennes nåværende situasjon. Det handler om å skåne publikum en haug med å bli kjent med tull og flytte rett til ting som er skremmende og ubehagelige og vitale. Det handler om hvordan noen ganger smerten og frykten vi står overfor er så overveldende at ordforrådet til kvotianen svikter oss, og vi må nå det overnaturlige for å få hjelp. Det er vakkert skutt. Den er gjennomtenkt redigert. Det er nådeløst skrevet. Det er det beste nye showet jeg har sett i år.
flott hvit film 2021
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende stein , Gribb , New York Times , og hvor som helst som vil ha ham , egentlig. Han og familien bor på Long Island.