Navnet Studio 54 fremkaller bilder av glamorøse diskotekdivaer, opprørende seksuell forlatelse og fjell av kokain. Det er kort hånd for de ville dagene i New York City på 1970-tallet, et emne som har blitt slått i hjel av slike serier The Get Down , Vinyl og Deuce . Heldigvis er slike klisjeer for det meste fraværende i 2018-dokumentaren Studio 54: Dokumentaren , som for øyeblikket er tilgjengelig for streaming på Netflix. I stedet fokuserer regissør Matt Tyrnauer på forholdet mellom eierne Steve Rubell og Ian Schrager, og de harde fakta om klubbens oppgang og fall.
hvordan streame kamp
Under gullalderen, fra åpningskvelden for 42 år siden i dag, til Rubell og Schragers siste hurra i februar 1980, var New Yorks Studio 54 verdens fremste diskotek. Det tiltrukket popstjerner, filmstjerner, profesjonelle idrettsutøvere og politikere, så vel som mengder med klubbgjengere, som ventet timer på linje med å bli håndplukket og tillot innreise til en verden der de kunne gni skuldrene med kjendiser og sole seg i de sosiale frihetene. lokalet gitt og oppmuntret. Det var banebrytende for bruken av belysning og iscenesettelse som en avgjørende del av klubbopplevelsen, og var en avgjørende bro i mainstreaming av diskomusikk og kultur, og skapte et miljø der svart og hvitt, homofil og rett, kom sammen og danset hele natten. .
Avgjørende for dokumentaren er involveringen av Schrager, som inntil nylig var motvillig til å dele sin versjon av klubbens historie, som ikke bare inkluderte høydepunktene for suksess, men også de bitre lavt i fengsel, økonomisk tap og død av venn og forretningspartner Steve Rubell. De møttes ved Syracuse University og bandt seg over deres felles bakgrunn; begge var middelklassens jødiske barn fra Brooklyn. Mens Rubell hadde en stor munn og et talent for selvreklame, var Schrager innadvendt og detaljorientert. Etter college ble Schrager advokat mens Rubell åpnet flere sliter restauranter. Schrager foreslo en økonomisk mulighet, og foreslo at de skulle slå seg sammen og åpne et diskotek, og finpusse sine forretningsferdigheter med en nattklubb i Queens før de flyttet til Manhattan.
Paret fant et nedslitt operateater og TV-studio på grensen til teaterdistriktet og Hell’s Kitchen og begynte å bygge drømmediskoteket. Hvis du ønsket å bli kruset, var det virkelig et godt sted å gå, sier forfatter og klubbbeskytter Steven Gaines om beliggenheten. Broadway scenografi designere ga klubben sitt unike utseende - lysere og prangende enn de fleste diskoteker fram til det tidspunktet - og brukte gjenværende utstyr fra sine tidligere inkarnasjoner for å skape et sted som kan endre utseendet på et innfall. Bygging kostet nesten en halv million dollar, mye den fortsatt skyldte forskjellige entreprenører på åpningstidspunktet. Da de ikke kunne få skjenkebevilling i tide, fikk de daglige serveringstillatelser som gjorde det mulig for dem å servere alkohol, og fikk enorme avgifter hver natt gjennom den første driftsmåneden.
Åpningskvelden til Studio 54 26. april 1977 var en mobbscene, da folkemengder svermet for å komme seg inn. Bouncer Marc Benecke ble satt foran fordi han var den vakreste av sikkerhetsgruppen, og han ble der ute for hele tiden av klubbens liv. Kjendiser tok til klubben med en gang, og sørget for pressedekning, mens Bridge og Tunnel vanlige ventet på linje for å komme inn, Benecke og Rubell håndplukket dem basert på deres utseende. Rubell var nøyaktig den typen uglamorøs ytre bydel schlub han ville ha nektet adgang til, en ironi som ikke mistet ham, men den ekskluderende dørpolitikken holdt utenfor beslutningstakere og skapte et trygt rom for klubbens flerkulturelle og LHBT-vennlige klientell.
Klubben var en umiddelbar kontantku, og Rubell og Schrager begynte å skumme penger fra toppen på et enestående nivå, så mye som 80% av fortjenesten, ifølge noen anslag for politimyndigheter. Hvis de ikke hadde vært så grådige, og hvis Rubell ikke hadde skrytt av det, hadde de kanskje sluppet unna lenger. I desember 1978 ble Studio 54 raidet og paret ble arrestert på anklager knyttet til skatteunndragelse og narkotikabesittelse. De ble dømt til tre års fengsel, men de kastet seg en overdådig fest der de var fengslet. De solgte klubben mens de var inne og ble informanter for skattemyndighetene og impliserte rivaliserende klubbeiere for å barbere tiden av setningene sine, noe Schrader innrømmer at han skammer seg over.
Mer på:
Det hadde vært altfor lett for Ettromsleilighet 54 å gå den enkle ruten; synkronisere et nonstop-lydspor av utspilte diskotreff mens kjendiser som snakker hoder, skyller ned hackede historier om narkotikamisbruk og seksuell overbærenhet. I stedet handler dokumentaren om to venner fra Brooklyn som fant berømmelse og deretter ulykke, men forble de beste vennene gjennom det hele, enten de festet i Hamptons eller bodde i tilstøtende fengselsceller. Etter løslatelsen fra fengselet kom Rubell og Schrager inn i hotellvirksomheten, noe Schrager har hatt fortsatt suksess med gjennom årene. Dessverre ville ikke hans venn og partner være ved hans side. I 1989 døde Rubell i en alder av 45 år av aids, som herjet en generasjon homofile menn, inkludert mange som jobbet i klubben eller bidro til tidens kulturlandskap. Når han snakker om partnerens evne til å komme seg bort med nesten hva som helst, sier Schrager, denne ene tingen, han slapp ikke unna med.Benjamin H. Smith er en skribent, produsent og musiker i New York. Følg ham på Twitter: @BHSmithNYC.