Hendelsene i handlingen The Strangers: Prey at Night er ikke så veldig forskjellig fra mange skrekkfilmer. En familie på fire - mamma (Christina Hendricks), pappa (Martin Henderson), bror Luke (Lewis Pullman, sønn av Bill) og opprørsk, Ramones-t-skjorte-datter Kinsey (Bailee Madison) - stopper for å overnatte kl. en tante og onkels tilhenger hjemme ved isolerte Gatlin Lake på vei til Kinsey på internat. Mens de er der, i det uhyggelige, øde feriesamfunnet, blir de truet av maskerte inntrengere som mener å drepe dem. Angrepene er ondskapsfulle og blodige, og ikke alle overlever. Drapene er kreative og grusomme. Publikum er vel og veldig redde. Du har virkelig rot for de gode gutta til slutt. Filmen trykker på alle knappene som er effektive (hvis ikke faktisk flott ) skrekkfilm skal gjøre. Det gjør det Angela Bassetts karakter i Mission: Impossible - Fallout vil kalle jobben.
Dette ville være greit og godt og tilrådelig hvis dette var noe annet enn en cash-grab oppfølger til De fremmede , kanskje den beste skrekkfilmen i dette århundret og blant de beste skrekkfilmene som noen gang er laget. Siden alle skuespillerne vi kjente igjen fra den første filmen ble drept til slutt (øh, spoiler, men du har hatt et tiår på å få rett), er bindevevet egentlig de tre maskene som drapsmennene bruker: Pudgy Baby Face, Ceramic Doll Face, og Burlap Sack. De er ikoniske bilder av Fremmede serier (slik det er). Som ideelt sett burde, men det i samme territorium som andre franchiser som egentlig brukte masker som deres gjennomgang: Halloween , fredag den 13 , til og med Hyle . Forskjellen er selvfølgelig den Halloween har Michael Meyers, og fredag den 13 har Jason, to av kinoens mest ikoniske monstre. Ghostface, med sine (hennes?) Skiftende identiteter, er mindre en ikonisk morder, men det er derfor Hyle filmer faktisk bygget seg rundt figurene til Sydney Prescott, Gale Weathers og nestleder Dewey.
De fremmede ‘Skurker etter design har ikke personligheter eller motivasjoner. Hvorfor gikk de på sitt opprinnelige drap på Scott Speedman og Liv Tylers feriehus? Fordi du var hjemme. Det er en kjølig ikonisk linje - en som får en perfekt oppfølging i oppfølgeren - fordi den definerer hele filmen som både tilfeldig og uendelig repeterbar. Det kan skje med hvem som helst. Som ironisk nok er hvorfor det skal ALDRI har blitt gjentatt på film. Fordi den implisitte trusselen på slutten av De fremmede (dette kan skje med deg) blir underbundet ved å se det skje med en annen familie. Spesielt når det skjer med en annen familie i en film som ser ut veldig omtrent som en film: polert, bevisst opplyst, full av uhyggelige steder som gir visuelt blendende drap. De fremmede så kornete og litt grov ut, som om vi hadde skjedd på disse menneskene på den verste dagen i livet. Det ga hendelsene den kvelden luften av spontanitet. Ingenting som skjedde føltes forberedt på. Prey at Night hadde definitivt tid til å pusse opp for selskap.
På mange måter, The Strangers: Prey at Night gjør stor bruk av denne spruced-up kvaliteten. I stedet for å gjenta originalens slag - selv om de gjentar mange, fra det ikoniske Er Tamara hjemme? åpner salve for å skremme med maskerte ansikter ved vinduet, til et vindu med ordet hallo skrapet over det hele - Prey at Night tar handlingen godt utenfor huset. Spesielt bassengplasseringen brukes stort. Og så er det musikken ...
Aviron-bilder
Ok, dette fortjener sitt eget avsnitt. Musikken i De fremmede var begrenset til parforekomster der Liv Tyler satte inn en plate for å berolige nervene, og senere da de fremmede satte inn en plate for å krysse nervene. Sangvalgene var avgjort hipster i naturen, passende for karakterene og også suuuuuuper foruroligende når de ble spilt på en skjev, gjentatt plate. Bare hør på Joanna Newsoms Sprout and the Bean en stund og fortell meg at du ikke forventer at noe maskert skal hoppe ut og myrde deg. Prey at Night går for en helt annen stemning, med en aggressiv 80-tallet spilleliste som inkluderer Kim Wilde (Kids in America starter filmen med mørk ironi; Kambodsja dukker opp senere), Bonnie Tyler, og, i filmens mest klimatiske øyeblikk, Air Supply. Jeg visste alltid at crescendo av Making Love Out of Nothing At All ville gi et dynamitt lydspor til skrekkscenen, og jeg hadde rett. Fokuset på 80-tallet virker så tilfeldig at - kombinert med Kinsey’s Ramones-t-skjorte - begynte jeg å lure på om dette skulle vise seg å være en forløper i stedet (da husket jeg at det var mobiltelefoner i en tidligere scene). Så hva betyr det at disse morderne liker å pumpe 80-talls melodier før de kommer til å myrde? ... Slags ingenting?
Igjen, dette er problemet med Prey at Night ha en Fremmede oppfølger. Ingen av valgene føles veldig Fremmede -y. Ikke når de maskerte morderne tilsynelatende gjenoppstår etter eget ønske. Ikke når filmen ser så glatt ut. Som en vanlig gammel skrekkfilm, ville det være en anstendig redsel med en merkelig forkjærlighet for kraftballader. Som en film som prøver å ta fakelen fra en av de mest unikt foruroligende skrekkfilmene i nyere tid? Tamara er definitivt ikke hjemme.
Hvor å streame The Strangers: Prey at Night