I den siste episoden av Mindhunter Sesong 2 får Behavioral Science Unit mannen sin. Kan være.
Christopher Livingston fortsetter seriens ubrutte rekke med utmerkede seriemorderstillinger som Wayne Williams, mannen som er ansvarlig for Atlanta-drapene i Atlanta. Mannen som er ansvarlig for noen av dem. Ok, to av dem. Og teknisk sett var de voksne. Men han er mannen som er ansvarlig for sannsynligvis mer enn bare dem. Greit, greit, en av men ansvarlig, uansett. Men hei, saken er avsluttet, alle kan være rolige nå, ikke sant?
Delprosessuell, delvis svart komedie, finalen sporer alle stopp og starter som begynte da teamet trakk Williams over i mistanke om at han hadde dumpet noe av en bro i forrige episode. Hans tette oppførsel, skiftende historier, ikke-eksisterende alibier og merkelig oppmerksomhetssøkende oppførsel (han besøker bokstavelig talt borgermesteren for å klage) er morsomme, på den patetiske måten seriemordere ofte er når du undersøker dem i seg selv uten å tenke for hardt om menneskene de slettet fra verden. Alt det byråkratiske kranglingen, det politiske presset og de juridiske smutthullene teamet har å forholde seg til for å bagge sin hovedmistenkte, er også morsomme, fordi du ikke kan bekjempe rådhusets mening Ledningen perfeksjonert for mange år siden.
Faktisk etterlater avslutningen av etterforskningen en dårlig smak i stort sett alles munn - bortsett fra selvfølgelig politikerne og folkevalgte som har til oppgave å bringe saken til en konklusjon.
Det burde også. Williams har knapt blitt booket da agent Jim Barney forsyner Holden og Bill to mulige mistenkte knyttet til hus der barn skal ha stilt for barnepornografi; den ene ble i utgangspunktet holdt skjult fra presidiet mens etterforskningen var i live, og den andre, hvorfra det ble tatt en cache av polaroider, hadde alle bilder av svarte barn renset da de nådde bevisrommet.
Og det er bare politiarbeid som peker fingeren i andre potensielle retninger. Folk som Camille Bell, lederen for gruppen av sørgende mødre som har gjennomført sin egen etterforskning, og Tanya, hotelltjeneren som har hjulpet Holden av og på gjennom hele sesongen, er hardt presset til å tro at Williams, eller en hvilken som helst svart mann, er skyldig i noe av forbrytelsen i det hele tatt.
Er det vanskelig å klandre innbyggerne i en by der politiet og Klan historisk har gått hånd i hånd når 29 drap på svarte barn og unge menn blir festet på en av sine egne, i stedet for på gruppen med hundre pluss år med erfaring med å myrde svarte mennesker? Ikke engang Holden, så sikker som alltid om hans teorier, er villig til å si dem. Og når Camille sier at politiet og ordføreren behandler denne arrestasjonen som en seiersrunde, har hun 100% rett.
Så ved å sette ham imot disse andre karakterene, viser showet en feil i Holden: Han kan ikke se forbi sine egne profiler. Hans panikkforstyrrelse kan være en ikke-faktor på dette punktet, men sinnet hans har andre blinde flekker, og denne konflikten peker effektivt på dem. Den komplekse og smertefulle rasehistorien til Atlanta er en ikke-faktor for ham, bortsett fra for så vidt den unnskyld deg selv hvite mistenkte, som han mener ville ha vanskelig for å bortføre svarte barn uten å bli lagt merke til av lokalbefolkningen. På et tidspunkt forteller Holden til Bill at Williams er en narsissist som anser seg som smartere enn alle i rommet. Du kjenner typen. Jeg er ikke sikker på om den siste biten var selvutslettende eller bare glemmelig, men det tar en å kjenne en.
stor munn episode 1
Jeg har ikke snakket mye om selve filmskapingen i løpet av denne sesongen. Det er å forvente på et show med en visuell signatur etablert av David Fincher, en av de mest pekte anonyme stylistene som noensinne har oppnådd stornavnstatus. Men under regissør Carl Franklin bøyde denne episoden sine filmiske muskler ved flere unødvendige anledninger. Jeg satte pris på hvordan du ser to nakne esler i denne episoden, den første av et offer som blir trukket fra vannet, den andre av Williams mens han gjennomgår behandling av politiet, og uskarpe linjen mellom drapsmann og offer.
Jeg elsket hvordan den store Hei, gratulerer, du klarte det! på slutten av episoden med privatfly viser Bill, Holden og regissør Ted Gunn alle iført mørke solbriller og skjuler øynene og antyder at det er noe de ikke ser.
Jeg elsket den tilbakevendende tilstedeværelsen av kapper - på Bill, på Nancy, på BTK i den endelige scenen - og forbindelsen med disrobing , av Williams, av Holden, av BTK.
Mer på:
Jeg elsket hvordan du kunne høre bånd gjentatte ganger spolet tilbake i rommet ved siden av når Feds besøkte innspillingsstudioet Williams besøkte - ikke nok til å være slitende, men akkurat nok til å høres ut som av .Jeg elsket tilstedeværelsen av Steely Dan's Hey Nineteen, en paean til eldre menns seedy ungdomsdrømmer, på lydsporet.
Jeg beundrer til og med brioen om å gjøre om det stort sett uendelige titteltemaet med et barnekor. Tunghendt? Ja, men 29 drap er en tunghendt ting å tenke på.
Som Mindhunter Sesong 2 svelger - når Bill vender tilbake til et tomt hjem og finner at kona og sønnen har beveget seg uten ham; mens Wendy kaster ut ekskjærestens søppelblader; idet Holden pleier å ha en spaghetti-flekk på skjorten mens Atlanta-tjenestemenn offisielt lukker boka om det såkalte Atlanta Monster; idet BTK stiller for maskerte slaveribilder med suvenirgalleriet sitt på full skjerm - jeg føler at det prøvde å gjøre de 29 drapene, de 29 ofrene, rettferdighet. Det måtte fungere som en engasjerende TV-historie for å gjøre det, ikke bare en rapport om dagens hendelser eller en Wikipedia-artikkel. Og det gjorde det.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende stein , Gribb , New York Times , og hvor som helst som vil ha ham , egentlig. Han og familien bor på Long Island.