Bella Thornes 'Shake It' musikkvideo fortsetter et viktig samarbeid med Abella Danger
På mange måter - politisk, psykologisk, åndelig - har George W. Bush-presidentskapet kommet til å se ut som noe av en oppvarming for Trump-årene. Det er en linje å trekke fra Dubya som spør om barna våre lærer? til spenningen av halvtanke malapropismer som utgjør den Trumpiske dialekten. Eksistensen av Schrodingers der-og-enn-ikke-der-masseødeleggelsesvåpen forberedte oss alle på den tiden av falske nyheter tvilte, akkurat som den uhyrlige fred som noen gjorde med masseulykker i Midt-Østen, nå har falt inn i selektiv apati om utbredt COVID- relaterte omkomne. Patologier og kulturomspennende dårlige vaner muterte til skremmende, bisarre sosiologiske mønstre. Fornærmede konservative utelatt fra det regjeringsmessige vannet fant til slutt et hjem i MAGA-bevegelsen. Alt sirklet rundt som en rarere, mer konsentrert versjon av seg selv.
Det er i denne forbindelse relevansen av Southland Tales , en gang vekselvis utpekt og fordømt som en forvrenget diagnose av Dubyas Amerika, har blitt fornyet med større vekt og klarhet enn den noen gang hadde hatt ved den første premieren i 2006. Dens spektakulære fiasko har allerede forandret seg til showbiz-legenden, som en hotshot ung autørs store sving sophomore-funksjon som debuterte med hylende sprell i Cannes og deretter døde en stille død i omtrent seksti statlige kinoer etter den langvarige teatralsk utgivelsen. Siden har det dannet seg en kult rundt filmen, delvis på grunn av sin gale ambisjon og uhemmede verdensbygging som tilsier nysgjerrig, spesiell smak. Men fandoms utvidelse kan også tilskrives den krympende avstanden mellom forfatter-regissør Richard Kellys hysteriske alternative USA og vår daglige virkelighet.
TIL ny Blu-ray-utgave av filmen feirer femtenårsdagen for den katastrofale åpningen i Cannes, og gjør det utvidede kuttet som vises der, kommersielt tilgjengelig for første gang. Den kjekke hjemmevideobehandlingen står som et bevis på hvor langt Southland Tales har steget i et utvalg av filmgjenstandens estimering, verdsatt mer og mer som et eksepsjonelt dristig verk foran sin tid. Oppstigningen av Trumpismen, nå trygt bakfra når vi alle får perspektiv, har vist oss hvor langt fremover. Det ville ikke ta lenger enn et tiår før Kellys galningsprofeti om urolig hjem ble oppfylt med en uhyggelig spesifisitet. Hvis en president Trump ikke eksisterte, måtte han bli oppfunnet av en av filmens mange slagfulle delplotter.
disney pluss med hulu
I et intervju med Filmskaper i forrige uke beskrev Kelly sitt postmoderne epos som min eneste sjanse til å gjøre en viltvoksende Philip K. Dick / Robert Altman syretur av et filmsett i Los Angeles. I kjølvannet av Donnie Darko ’Uventet suksess, grep han den muligheten med begge hender, komprimerte så mye plott og moderne mytologisering til nesten to og en halv time som mulig. (For alt som ikke passet, planla han en serie med grafisk romanakkompagnement og en storskjermsoppfølging som også ble oppfyllelse og oppfølger.) Den bevisste overfylte kvaliteten simulerer Trumpismens uavbrutt sperring av kriser og dårlige nyheter med bedre troskap. enn noen annen film på sin titaniske skala, ettersom studio-finansierte produkter generelt viker unna en slik fremmedgjørende offensiv gjort til prisen for salgbarhet og publikumsappell. Grunnleggende forståelse blir vanskelig når informasjon hele tiden blir kastet mot deg, og gir den samme overveldende effekten som Trump-administrasjonen genererte på daglig basis. Denne atmosfæren med utmattende forvirring er en ressurs som føltes som en feil for noen seere, dens svimlende tretthet bekreftet av den uendelige mentale belastningen de siste fire årene.
Foto: © Universal / Courtesy Everett Collection
De sammensatte delene av det bysantinske skriptet snakker til vår nåværende, også Kellys seerlignende klarhet som grenser til freaky. Antagelig skrapet på en 120 fots teipet sammen rulle som På veien , slutter seg til skjebnen til et forskjellig ensemble av karakterer mens apokalypsen slynger seg mot morgendagens Los Angeles etter andre verdenskrig. Dwayne The Rock Johnson gikk genialt imot typen som den fingerfladrende Boxer Santaros, en kjendis-ble-republikansk-sterk mann animert av frykt. Han er en karismatisk boob uten anelse om hva som faktisk skjer, selv om han er i sentrum av en enorm katastrofe, presset uforståelig fra det ene plottet til det neste mens han bryter med en hukommelsestap som hindrer hans mentale anlegg. Han er gift med datteren (Mandy Moore) til en senator oppkalt etter Robert Frost, en av mange poetiske hentydninger som hovedsakelig tjener til å forvirre forståelse i praksis. Frost (Holmes Osborne) og hans totalitære overvåkingsstat står overfor mye forlegenhet hvis det kommer ut at Santaros har vært sammen med Krysta Now (Sarah Michelle Gellar), en pornostjerne / popstjerne / energidrikkmogul / talkshowvert med kompromat på Oval Office. Også bekymring er manuset de har forfattet sammen, som forutsier verdens ende.
Også i blandingen er Seann William Scott som Ronald og Roland Taverner, et tvillingspar som begge er viklet inn i en radikale terrorcelle fra venstre venstre, kjent som nymarxister. (Deres rekker og rollebesetningen i det store og hele inkluderer et merkelig antall SNL alumner og improviserte komikere, fra Amy Poehler til Nora Dunn til Jon Lovitz til Will Sasso til Cheri Oteri.) Som veteran som holder sin PTSD i sjakk med en opiat kalt Fluid Karma, overvåker Justin Timberlake fremdriften fra en snikskytterabbor i Venezia Beach, nesten ikke gjenkjennelig som ham selv til en improvisert lip-sync-rutine til Killers 'All These Things That I'm Done. Wallace Shawn skildrer fremtredende ting som energimagnat Baron von Westphalen, som skal bruke havets evige bølger for å gjøre ham og hans følge (med Bai Ling og en dobbel amputert Kevin Smith!) Til de mektigste menneskene i live.
Alt kan skje, tilsynelatende, og det meste gjør. Det er rasedrevet politivold og konspirasjonsteoretisering, og en øyeblikkelig klassisk Krysta Now-singel kalt Teen Horniness Is Not a Crime. På et tidspunkt bruker en faux bilreklame datamaskinanimasjon for å få to Hummers til å pukkle som løver på savannen. Filmens klimaks finner sted ombord på en gigantisk zeppelin. Sjelden koster billetten en person dette mye film, på rent volum alene.
animerte hvordan grinchen stjal julen
Den kumulative effekten av de mange rare, uforsonlige tingene som skjer rundt publikum er en atmosfære av surrealitet som tilsvarer vår nye normal. Hver dag krever overskrifter at vi aksepterer noe som høres ut som satire som nyheter, den siste er Wall Street Hedge Funders brakt til knær av GameStop Fans On Reddit. Så mange verdsatte minner fra Trump-begrepet, enten så bredt som hans vendetta mot vindmøller som et drapefelt for fugler eller like urolig spot-on som Stormy Daniels-affæren, inspirer den samme hallusinerende følelsen som likevel er altfor ekte. Beleiringen av Capitol av en koalisjon av aggressive opprørere i tøffe kostymer beviste hvor dystopisk faktisk kan eksistere sammen med det morsomme å generere hjernesmeltende dissonanser.
Kelly var innstilt på denne glorete absurdismen lenge før vi ikke hadde noe annet valg enn å forkaste oss gjennom den. I en delplott bruker en ansatt ved den stjernespekkede Big Brother teknologien til å forfølge Boxer Santaros, under den villfarelse at han faktisk er hans karakter Jericho Cane, et navn hentet fra Arnold Schwarzeneggers karakter i Slutten av dager . Hennes besettelse undergraver nesten demokratiets struktur, en underlig vending der ingen ville blunke med øynene i disse dager. Selv om vi fremdeles er i stand til å bli sjokkert, har vi mistet kapasiteten til å bli overrasket. Southland Tales forventet den formen for underkastelse, der gjennomsnittsamerikanerne bare kan komme seg gjennom uken ved å la marerittets burlesk av samfunnsnedbrytelse skylle over dem. Den knute, viltvoksende teksten inntas best ved å la den skje med deg.
For det økende antallet av filmens disipler, sitter løse biter av dialog fast i hjernen som en sakses advarsel og dukker opp igjen for å passe situasjonen. Krysta Now vurderer Amerika som en biseksuell nasjon som lever i fornektelse, alt på grunn av en gjeng nerdene som gikk av en båt på 1400-tallet og bestemte seg for at sex var noe å skamme seg over, en klump som sprang i tankene i lys av New York Times ' nylig funksjon med tittelen Everyone Is Gay på TikTok. I sin andre udødelige lydbit, erklærer hun at forskere sier at fremtiden kommer til å bli langt mer futuristisk enn de opprinnelig forutsa, hennes tautologi blir med tiden til zen visdom om farene ved løpende fremgang. Hun er nøkkelen til tidsgeist-captor i en L.A. full av dem, selv om tidsånden ennå ikke var hennes å fange. Den demente innflytelses-holdningen som var utbredt i dag, fortærte henne og hennes medavatarer fra neste tid som bokstavelig forekomst, ikke som humør. Det er den viktigste forskjellen mellom deres Amerika og vårt, at Armageddon vi kan føle oss krype opp på oss, faktisk kommer i et glimt av blendende hvitt lys.
Den store tingen Kelly gjorde feil, var følelsen av konklusjon, at dette var republikkens siste pustende pust. Dette er ikke måten verden ender på, for å motsette Eliot-referansen påkalt av forskjellige karakterer som en koans beroligende refreng. Ingen smell, ingen klynking. Det fortsetter bare slik.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) er en film- og TV-kritiker bosatt i Brooklyn. I tillegg til har hans arbeid også dukket opp i New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox og mange andre semi-anerkjente publikasjoner. Hans favorittfilm er Boogie Nights.
rupaul's drag race sesong 5 episode 9
Hvor å se Southland Tales