Netflix-film Har du noen gang sett ildfluer? insisterer på at ildfluer er magiske ting som ikke alle kan se, i stedet for noen insekter som gjør deres tilstedeværelse kjent i bakgården i skumringen. Jeg tror det er vår anelse om å betrakte denne tyrkiske produksjonen - basert på et scenespill fra 1999 - en forhøyet virkelighetsfilm, typen som ikke helt overholder de kjente fysiske lovene i verden, og som faller et sted mellom magisk realisme og grusete dokudrama. . Og ærlig talt kan det være mye mer fornuftig hvis du kontekstualiserer det utenfor riket av det vi anerkjenner som menneskelig atferd.
Har du noen gang sett FLYFLY? : STREAM DET ELLER HOPP DET?
The Gist: To YouTubere satte opp utstyret sitt på et aldershjem for et intervju med en eksentrisk gammel kvinne som nøyaktig kan multiplisere firesifrede tall i hodet. Utvilsomt forventer at en kjapp menneskelig kalkulator ville være viral video, de er sannsynligvis ikke forberedt på å høre livshistorien hennes, men de unner henne tålmodig, fordi en film om to rykk som forteller en ensom dame til STFU og bare gjør hennes forbanna salongtriks ville ikke være mye av en film i det hele tatt. Gulseren (Ecem Erkek) får ut fotoalbumet sitt og starter med fødselsdagen i 1951, og overraskende ser hun ut til å vite alle detaljene i det politiske argumentet hennes far og onkel har, til tross for at det skjedde i øyeblikkene før hun til og med dukket opp fra livmoren. Så kanskje dette er en fantasifull biografisk beretning og bør tas med et saltkorn - og vi har ikke en gang kommet til ildflue-tingen ennå.
La oss ta en kort pause for å merke oss at Erkek spiller Gulseren gjennom alle stadier av karakterens liv, iført bånd i håret som skolejente og klumpete proteser som pensjonist. For å balansere denne tegneserieaktigheten viser scenoverganger ofte animerte avisoverskrifter som skildrer sosial og politisk uro og overgang i Tyrkia, et bakteppe for Gulserens liv. Faren hennes, Nazif (Engin Alkan), er en kjæreste med pushover, full av ubetinget kjærlighet; når hun blir utvist fra skolen for å være respektløs overfor - og i det vesentlige være smartere enn - læreren sin, snakker hun ham om å få en iskrem på vei hjem. Moren hennes, Iclal (Devrim Yakut), er opptatt, dømmende og litt stygg. Familien deler tilsynelatende et arvet herskapshus i hjertet av Istanbul med Gulserens tanter og onkler, som dukker opp når handlingen trenger dem og er ingen steder å se når den ikke gjør det. Vi lærer at oldefaren hennes på farssiden fungerte som sultanens tannpirker, så kanskje det forklarer den viktigste eiendommen?
Nazif har det bra med at Gulseren er seg selv. Iclal er ikke det - hun insisterer på å arrangere Gulserens ekteskap med en mann som er arving til en formue bygget på oppfinnelsen og salg av skjeer, siler og siler, noe som kan være symbolsk for noe hvis du har tid til å tenke på det. Gulseren vil selvfølgelig ikke ha noe av dette. Bryllupsprospektets familiebesøk og Gulseren blir nådeløst med sine konservative idealer ved å sørge for at samtaleemnene sjelden svinger fra hennes mange (fiktive) tidligere ektemenn og partnere. Hun gjør det samme når Iclal bringer familien til en hodja (en klok mystiker) for å konsultere djinnien og finne ut hvorfor Gulseren er en slik freakin ’rare.
År går, gjennom det politiske tumultet på 1970-tallet, da antifascister brukte murveggene i hjemmet til spraymalt slagord, og den tullete moten på 80-tallet, da Gulseren sveiper alt håret til den ene siden for sitt første jobbintervju, til tidlig på 00-tallet, da hun og Iclal konverterte herskapshuset til et pensjonat. Det var ett ekteskap, med en slakter som svingte med knyttneven, og en flyktig romantikk, veldig søt, for kort og grundig hjerteskjærende. To ting var jevnlige gjennom hele Gulserens liv: Ildfluer og hennes permapuckered mor, som kontinuerlig hevder at datteren hennes er sinnssyk for å kunne se ildfluer i bakgården. Gulseren innkaller dem ved å blinke en lommelykt og danset en gang blant dem med sin elskede far og la seg under armene til kjæresten. De så ildfluerne også, men moren gjorde det aldri.
Foto: Netflix
Hvilke filmer vil det minne deg om ?: Sykehjemmet-flashback-strukturen til HYESF minner om Notatboken (selv om den gir avkall på de altfor gauzy romantiske tingene), og den bruker en Forrest Gump ish måte å utforme viktige nasjonale begivenheter innenfor en persons livshistorie.
Ytelse verdt å se på: Erkek trekker en viss entusiasme i å spille Gulseren, selv om manusens episodiske karakter har en tendens til å virke mot henne, og derfor en dypere forståelse av karakteren.
Minneverdig dialog: Gulceren var et for tidlig barn på skolen: Lærere spør oss summen av de indre vinklene til en trekant. Men jeg prøver å finne ut summen av indre menneskers lidelse.
Kjønn og hud: Ingen.
Vår ta: For en merkelig film - den er etter hvert kjærlig, irriterende, søt, latterlig, gripende og meningsløs. Det hevder liksom at bare gode mennesker kan se ildfluer, fordomsfrie drømmertyper som kan sette pris på skjønnhet når det flimrer og flyter over og rundt dem. Det er sikkert søtt, men en slik symbolsk følelse er ikke sterkt nok lim til å holde sammen denne klumpete samlingen av anekdoter som aldri finner fokus. Er det et portrett av en progressiv kvinne som holdes tilbake av konservative idealer? Slags, men det mangler tennene for å være en skarp karakterstudie. Ta scenen der Gulseren kommer hjem til Iclal med en frisk glans; hun sier at ekteskapet hennes med slakteren er over, og moren hevder at det å være sokket i øynene ikke er noen grunn til å gi opp fyren. Øyeblikket mangler det dramatiske heftet det fortjener, og trekker av seg overgrepet som nok en live-og-lær-episode blant de mange i Gulserens liv.
Filmen er til syvende og sist en grunne søken etter lett komedie og hilsen-dybde, og ingen av dem får konsekvent grep. Dens kunstighet er rikelig i presentasjonen, som er visuelt usammenhengende og har en tendens til å omfavne staginess i kildematerialet. Noen scener er ordnet slik at karakterene vender fremover; andre kutter mellom forskjellige vinkler i et forsøk på å bruke teknikker for tradisjonelle filmfortellinger. Skuespillerne pleier å krus og projisere dialogen som om de spiller for bakre rad, som ikke nødvendigvis er en dealbreaker, men det ofrer den intimiteten historien trenger for å opprettholde resonansen til en gjennomtenkt karakterstudie. Jeg er ikke sikker på hva filmen prøver å si utover, hei, livet er sikkert fullt av oppturer og nedturer, så setter pris på ildfluer mens du kan. Erkeks varme og vidvinklede iver er slik at det er lett for oss å slå roten til hennes lykke, men vi aner ikke om hun noen gang fant noe.
Vår samtale: HOPP OVER DET. Til tross for Erkeks vinnende ytelse, Har du noen gang sett ildfluer? er for tematisk trivielt til å være den følelsesmessig intime historien den ønsker å være.
Bør du streame eller hoppe over den tyrkiske dramedyra #HaveYouSeenFireflies på @Netflix ? #SIOSI
- Avgjør (@) 11. april 2021
John Serba er frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan. Les mer om hans arbeid på johnserbaatlarge.com eller følg ham på Twitter: @johnserba .