Hvor å streame:
The Get Down
Baz Luhrmann ’s Netflix Orignal-serien The Get Down har alltid slitt med sin identitet. Er det et historisk drama, såpeopera eller en musikal? Noen ganger har det vært alle tre, og fungerer faktisk best når det ikke tar seg selv eller dets emne for alvorlig, og hengir skaperens mest underlige visuelle og melodramatiske fantasiflykt. Med tittelen 'Only From Exile Can We Come Home', den siste episoden av del 2, som kanskje eller ikke kan være seriens finale, legemliggjør showets motstridende impulser og mangler.
Introdusert via voiceover som The Get Down Brothers eventyr, det siste kapitlet, går det nesten umiddelbart inn i en annen utvidet animert sekvens. Hvis du har lest oppsummeringene mine så langt, vet du at jeg ikke er en fan av disse segmentene. Jeg synes ikke animasjonen er spesielt god - den ser ut som en dårlig tegnet hyllest til Fete Albert tegneserier, det bryter opp showets fortellingsflyt, og de virker proppfulle midt i serien som en måte å unngå å skyte store actionscener. Jeg antar at det slags binder seg inn i Dizzee / Thor-graffiti-historien, men det virker som en strekning.
Så i utgangspunktet hvor vi var er The Get Down Brothers på flukt fra Fat Annie og finner tilflukt hos Africa Bambaataa. I likhet med Shaolin Fantastic virker Bambaataa for det meste opprørt over at Fat Annie insisterte på at de kuttet en plate med et backingband og deretter planla en enhetskonsert som vil samle de tre kongerikene av hiphop-pionerene Kool Herc, Grandmaster Flash og Bambaataa som på en eller annen måte magisk dem ut av platekontrakten med Cadillacs plateselskap. Nei, hadde ikke mening for meg heller.
I mellomtiden tømmer Mylene pappas aske i Harlem River og med Zekes hjelp bort fra produsenten Jackie Morenos leilighet på The Chelsea Hotel, for du vet, 70-tallet… NEW YORK CITY…. KUNSTNER… ..De bor bare på CHELSEA HOTEL !!!!!! Hennes forsvinnende handling setter imidlertid hennes hovedrolle i Robert Stigwoods space disco epos i fare. Men den gode nyheten er at han innhenter henne i Chelsea, hvor hun usannsynlig skriver en ny sang med Dee Dee Ramone og en haug med drag queens. Det er så latterlig at det nesten er fantastisk, selv om jeg tror de virkelig gikk glipp av en mulighet til å synkronisere med Vinyl , men jeg antar at det bare er min ønsketenkning siden jeg er en av de fire menneskene på jorden som likte den serien. Uansett, Stigwood elsker den nye sangen som gjør det mulig for henne å reforhandle opptakskontrakten sin bare ved å spørre, noe som faktisk kan være den minst troverdige tingen i hele serien.
På samme tid maler Dizzee og hans blonde gutteleker Thor hverandre glødende farger hver dag, noe jeg tror er en metafor for homofil sex, som jeg antar er for tung til at showet faktisk kan dramatiseres. Eller kanskje de bare får høyt malingdamp. Uansett finner Shao Diz og tar ham tilbake til The Bronx for enhetsoppgjør med Cadillac. De kombinerte hiphop-kongedømmene gir narkotikahandleren et tilbud han ikke kan nekte, og verre, tvinger ham til å se et annet musikalsk nummer om hiphop-historien, noe som får ham til å unnlate og frigjøre The Get Down Brothers fra platekontrakten. Jeg kan sympatisere.
Alt virker bra, så flott det er en annen stor animert sekvens (ARGH !!!!!), men så slipper Fat Annie en krone til en skitten politimann som arresterer Boo Boo, noe som får Zeke til å slutte i gruppen og flytte inn igjen sammen med sin tante. Den gode nyheten er at det venter et brev på ham om at han kom inn i Yale. Den dårlige nyheten er at Mylene drar til L.A. for å bli en helt het superstjerne, og selv om hun sier at de vil holde det på lang avstand, vet de begge at dette er slutten. Så begynner hun å synge, og du føler helt at det kommer en montasje, men hei, i det minste er det bedre enn en annen tegneserie.
Benjamin H. Smith er en skribent, produsent og musiker i New York. Følg ham på Twitter: @BHSmithNYC.
Strøm The Get Down , Del II, episode 5, 'Bare fra eksil kan vi komme hjem' på Netflix