Netflix-film GOUT er det siste dramaet fra den franske filmskaperen Maiwenn, kanskje mest kjent for å skrive og regissere 2011 Politiet , som vant Cannes jurypris og fikk 13 Cesar Awards-nominasjoner. Hun regisserer, co-skriver og spiller i den nye filmen, som er historien om en middelaldrende kvinne besatt av å grave i familiehistorien. Det er en naturalistisk film, oppslukende og ettergivende; la oss nå se hvilke av disse elementene som råder.
GOUT : STREAM DET ELLER HOPP DET?
The Gist: Neige (Maiwenn) og hennes familie samles rundt et bord for å feire bestefaren, Emir (Omar Marwan), syk med Alzheimers sykdom. Han snakker ikke og har et kjedelig fornøyd, ledig uttrykk. Søsken, tanter, onkler, mødre og fedre, barnebarn og oldebarn klemmer ham, kysser ham, ærer ham. Neige presenterer ham for en bok hun bestilte, og samlet historien hans - han emigrerte fra Algerie til Paris på 1960-tallet - og familiebilder i et nydelig volum. Disse menneskene har en tendens til å krangle og krangle, og det er ikke noe lite ulemper mellom Neige og moren Caroline (Fanny Ardant), men Emir er deres fellestrekk, det familiære knutepunktet. De er sammen, og Neige er kanskje Emirens mest elskede slektning.
Neiges 20-årige sønn Kevin (Dylan Robert) bryter sykehjemmets regler og overnatter hos oldefaren - og tilfeldigvis er til stede når den gamle mannen rolig passerer i stolen. Familiens sorg er uhåndterlig. De holder seg ved kroppens side til likelederen kommer og sykepleierne tvinger dem ut; Neige stripper laken fra sengen for å beholde, og ber om å få bestefarens pyjamas. Alle kommer sammen for å ordne opp i begravelsesdetaljene, og de kaster seg uendelig over treverket og foringen av kisten der han blir kremert. Emir fordømte religion, men var også en del av den muslimske kulturen, så de hever stemmen sin aggressivt i kamp om hvorvidt gudstjenesten skal være i en moske. Mot sin mors ønsker ønsker Neige å lese en erindring skrevet av forfatteren av familievolumet; når Neige tar pallen, skyver Caroline henne grovt fra scenen.
Med asken i hennes besittelse manifesterer Neiges sorg seg i en altoppslukende opptatthet med sine familierøtter. Hun leser og leser og leser og ser på dokumentarer og tar håret på kinnet og sender cellene til en online tjeneste, slik at hun kan lære mer om hennes forfedre. Hun har også sluttet å spise. Hennes mangeårige venn Francois (Louis Garrel) er hennes livline, en jordet og sunn tilstedeværelse som tømmer stresset med en allestedsnær sans for humor. Det er veldig nødvendig, fordi moren hennes er langt fra stabil, hennes yngre søster (Marine Vacth) hoppet over begravelsen, og hennes mest fremmedgjorte far (Alain Francon) er nedlatende og ikke støttende. Neiges søken etter å finne ut hvem hun er, vil ikke være lett, og svaret er kanskje ikke fullt tilfredsstillende.
Foto: Netflix
Hvilke filmer vil det minne deg om ?: Maiwenn har et sterkt grep om det klassiske Cassavetes-rotet - det bølgende LIVET av flere karakterer som skravler, krangler, roper ved siden av, gjennom og over hverandre. (Mine favoritt Cassavetes-filmer, for hva det er verdt: Menn og En kvinne under påvirkning .)
Ytelse verdt å se på: Garrel er filmens sårt tiltrengte publikumsfullmektig, en sunn og stabil person som ser på familien med objektivitet og ikke bare gir komisk lettelse, men fornuftens stemme. (Ikke at det å være rimelig gjør mye bra med dette mannskapet.)
Minneverdig dialog: Francois kutter litt gjennom Neiges stress ved å beskrive hvordan en begravelse han deltok på var så deilig og fantastisk: Jeg sier deg, det gjorde at du virkelig ønsket å dø.
Kjønn og hud: Ingen.
Vår ta: Uten at Emir gir tyngdepunktet, snur Neiges familiedynamikk til volatilitet. Argumentet over rammen for begravelsen er filmens sterkeste scene. Familiemedlemmene krangler og krangler og krangler, og den konstante utfordringen av hverandre kan være ødeleggende, eller det kan være konstruktivt. Det er vanskelig å fortelle. Hvem var Emir, akkurat? Er han der han kom fra? Er han den han var da barna hans var små? Er han den han var da han døde, svak og psykologisk fjernet fra verden? Hvert familiemedlem likte et annet forhold til ham. Vi respekterer hvor han kom fra, er Neiges argument. Fetteren hennes svarer: Nei, vi respekterer hvor vi er.
Underteksten i disse interaksjonene er fascinerende, metoden er oppslukende, og hvis den noen ganger føles mer kaotisk enn det virkelige liv, er den likevel overbevisende, et svært effektivt ekteskap av retning og forestillinger. I sammenheng med så mange forskjellige identiteter er det lett å se hvorfor Neige vil undersøke identiteten hennes så dypt. Mennesker forandrer seg, personligheter utvikler seg. Noen ganger føler vi oss så fryktelig tapt.
Maiwenns beslutning om å understreke hovedpersonens indre liv over overfladiske forhold er imidlertid nysgjerrig. Vi får aldri et fullstendig bilde av Neige, som kjemper med moren, forgjeves prøver å få kontakt med faren og er på gang med søsteren, som Neige kommer til å forstå, foretrakk å sørge alene i stedet for å delta i familien kamper. Har Neige jobb? Hvorfor forsvinner hennes tre sønner fra siste halvdel av filmen? Hva er hennes lidenskaper? Alt faller bort, antar jeg, forståelig nok, i kjølvannet av hennes forfedres søken, men som GOUT Hovedperson, hun er ufullstendig. Jeg er ikke sikker på hva som kan utdype vår empati for karakteren utenfor å være Maiwenn.
Vår samtale: STREAM DET. Det er nok fremtredende og gjennomtenkt drama i GOUT å anbefale det til tross for manglene.
Bør du streame eller hoppe over det franske dramaet #GOUT på @Netflix ? #SIOSI
- Avgjør (@) 29. desember 2020
John Serba er frilansskribent og filmkritiker basert i Grand Rapids, Michigan. Les mer om hans arbeid på johnserbaatlarge.com eller følg ham på Twitter: @johnserba .