Da Angelina Jolie gjør sin etterlengtede retur som en actionhelt i Taylor Sheridan De som ønsker meg død , det er en god tid å se på hvorfor det er grunn til ikke et lite mål for spenning. Jolie er en etterkommer av Hollywood-kongelige (foreldrene hennes er Jon Voight og Marcheline Bertrand, hennes faddere Maximillian Schell og Jacqueline Bisset), men da hun dukket opp som sin egen ting - og den neste store tingen - på midten av 90-tallet, var hun øyeblikkelig stemplet som en tøff, farlig, punk rock festjente. Hennes skildring av Gia Carangi i HBO’s Familie (1998), som Jolie vant både Golden Globe og SAG-prisen, med tagline Too Beautiful to Die. Too Wild to Live ble den enkleste og bredeste penselen som Jolie ble populært malt med. Gia, en modell som døde av komplikasjoner fra AIDS, er en tragisk skikkelse som er poetisk av en kultur som æret skjønnhet mens den blir fascinert av den slags hensynsløshet den hyklerisk fordømmer. Hennes sanguineous hengivenhet til sin første mann (og Hackere co-star) Jonny Lee Miller og deretter hennes andre, Billy Bob Thornton, ble fremstilt for å være de avvikende perversjonene av noen figurer av en vridd kollektiv fantasi. Å ha et hetteglass med Billy Bobs blod rundt halsen gjorde mer for å eksotisere personaen hennes enn Billy Bob iført et hetteglass av Jolie.
Jolie ble en bona fide actionstjerne med Borte på 60 sekunder , umiddelbart etterfulgt av hennes skudd på en studioteltstang-franchise med videospilltilpasning Lara Croft: Tomb Raider og dens oppfølger Livets vugge . Det var under skytingen av de første av disse bildene på stedet i Kambodsja at Jolie lærte om fattigdommen i denne delen av verden, og inspirerte hennes arbeid som en goodwillambassadør for FN og til slutt resulterte i at hun ble adoptert en syv måneder gammel Kambodsjansk flyktningbarn (Rath Vibol, født Maddox) i 2002. Hun adopterte deretter to barn til fra to andre land (Zaharia fra Etiopia i 2005 og Pax fra Vietnam i 2006) og fikk tre biologiske barn sammen med eksmannen Brad Pitt. Jeg husker at hun ble kritisert for turisme og hennes valg om å adoptere som en kjent, og vakøs, person som skaffer seg fasjonabelt tilbehør. Bildet av Jolie som bare et produkt av nepotisme; som bare den heldige vinneren av det genetiske lotteriet; som Gia festjenta, lever fort og løs; og til slutt som bare halvparten av denne generasjonens Elizabeth Taylor / Richard Burton maktpar, fortsatte å farge uformelle samtaler om henne. For mitt øye har Jolie gjort uvanlig mye godt med sin makt og velstand, og likevel for mange forblir hun kvikksølv og, mest uvennlig, nøtter.
Grusomheten som Jolie har blitt behandlet med, og trangheten som hun har blitt oppfattet med utvidet seg til hennes første regiinnsats: den kontroversielle bosniske voldtektsmelodrama I landet av blod og honning (2011) og deretter hennes passende vellykkede biografi av Louis Zamperini Ubrutt (2014). Konsensus var at de tingene hun hadde ikke fortjente: hennes berømmelse, hennes muligheter, til og med hennes suksesser. Hun tiltrekker seg vrede. Hun slo skrittet bak kameraet med 2015-tallet Ved sjøen imidlertid en nydelig, gyldenbelyst, hjemsøkt journal over pestårene som et umulig vakkert par faller ut av kjærlighet i et landskap Thomas Mann kanskje hadde forestilt seg en gang. Det er en film som undergraver hennes image som innbegrepet av tom kjendis, og den omformer hennes dømte ekteskap med Pitt som ikke et Disney-eventyr så mye som en Grimm. Hennes bearbeiding av Loung Ung’s Først drepte de min far i 2017 å ta henne tilbake til Kambodsja for å fortelle et barns opplevelse av Khmer Rouges terrorperiode, i enkelhet og klarhet i dets menneskehet, er lett en av de beste filmene i året.
Foran kameraet ble hun Maleficent i Disneys prolog til Tornerose , den misforståtte skurken i en ærlig bemerkelsesverdig forestilling, en som jeg vil kalle fantastisk. Maleficent engasjert i en dialog om en kvinne som har overlevd traumer, viet livet sitt til beskyttelse av en adoptert datter mens hun takler nedfallet fra et forferdelig angrep kodet i filmen som voldtekt av en mektig patriark. Det er vanskelig å ikke se rollen som personlig for Jolie: en sterk kvinne, forbannet for å se på en bestemt måte og utnyttet av mektige menn som definerer hennes fortelling for en motbydelig befolkning som er klar til å duehull.
Men Jolie er vanskelig å formulere. Hun er den urolige, kaotiske Lisa i en Oscar-vinnende sving i James Mangolds Jente avbrutt - en versjon av stakkars Gia. Mitt første inntrykk av henne var likevel så uimotståelig, strålende Kate fra Iain Softleys Hackere - en person som er uklar og farlig som gjorde henne til en øyeblikkelig overbevisende actionstjerne i Doug Limans superlativ Mr. & Mrs. Smith , Ønsket og Salt . Du innser at det er den samme energien som gir drivstoff til begge typer ytelse: Barbara Stanwyck melodrama på den ene siden, Anne Baxter-fysikken på den andre. Hennes tilstedeværelse er fascinerende, og hun er blant svært få skuespillere i USA som virker like godt kastet som en brannhoppende skogsbrannmann, en Evig i Chloe Zhaos angrep i Marvel Cinematic Universe, eller som forskjellige vanlige kvinner kastes inn i heltemot gjennom ekstraordinære omstendighet ( Skifting , Et mektig hjerte ). For meg er det som jeg aller mest ønsker meg, sjansen til å lede drømmeprosjektet hennes, uansett hva det måtte være, for for alle fordelene hun hadde i begynnelsen, her til slutt, har hun fortjent det.
Walter Chaw er seniorfilmkritiker for filmfreakcentral.net . Hans bok om filmene til Walter Hill, med introduksjon av James Ellroy, kommer i 2020. Hans monografi for filmen MIRACLE MILE fra 1988 er tilgjengelig nå.
Se De som ønsker meg død på HBO Max