Sa jeg en gang Amerikanerne er et flott show for ansikter . Jeg går nå et skritt videre: Amerikanerne er det største showet for ansikter. Siden showets tredje sesong i det minste, da det permanent bremset ned klippet av kapers og ble en av de mest drøvtyggende thrillers gjennom tidene, har det stilt seg på lange tøyeligheter, på nærbilder holdt på ansikter som om skuespiller og kamera var i en stirrende konkurranse, der bare et blikk i øynene eller et snev i kinnet eller en stramming eller løsne av leppene kan formidle hva som virkelig skjer og hva menneskene det skjer tenker på det. Det eneste showet som overgår Amerikanerne i denne forbindelse er den tredje sesongen av Twin Peaks , som blant sine mange andre attributter studerer tektonikken til ansikter med geologisk tålmodighet. Ikke tilfeldig, Twin Peaks er også siste gang jeg kan huske at et show fikk meg til å føle meg så kvalm, så lenge, som ukens episode av Amerikanerne gjorde.
flash sesong 8 utgivelsesdato på netflix
Skrevet av Joshua Brand og regissert med seriestandard tilbakeholdenhet av Sylvain White, leverte Summit en konstant sperring av sjokk til historien, og belyste dens fredsskapende tittel. Likevel var det mindre opptatt av disse detonasjonene enn av deres innvirkning, spredt over ansiktene til de involverte karakterene.
Her er Elizabeth Jennings som reagerer på Philips åpenbaring utenfor venstre felt at han har spionert på henne for en rivaliserende etterretningsfraksjon til den hun jobber for hjemme.
Keri Russell har et nivå av kontroll over sitt eget ansikt som er ting av leiemordernes laug Game of Thrones eller Sanddyne romaner. Normalt innebærer dette å stramme leppene og pannen på huden som om de blir samlet i en rikt av rettferdig harme og raseri. Derimot, se hvordan øynene hennes utvides i stedet for å bli smalere her, hvordan munnen hennes blir litt slapp. Dette er en av de første gangene jeg kan huske at jeg så henne dette opprørt , i motsetning til sint eller i voldsom fornektelse. Hun vender tilbake til å danne seg raskt nok, men dette var helt sjokkerende i hvor naken den skade av dette sviket som ble spilt i ansiktet hennes.
Her er Erica Haskard, fastlåst i en morfinindusert levende død fra et mislykket nådedrapsforsøk fra mannen sin, mens Elizabeth setter inn penselen hun vil bruke til å kneble og kvele henne i hjel på sitt eget oppkast.
Ironisk nok er vårt første tegn på at Elizabeths forpliktelse til saken - eller i det minste til ordrene hun mottar som tilsynelatende er for saken - vaklende, kommer fra hennes totale, åpenbart personlig smertefulle forpliktelse til å endelig godta parets lenge uttrykte ønsker og hjelper Erica med å dø. Ikke med verdighet, nei; tiden for det gikk da Elizabeth først matet dem feilinformasjon om morfin for å hindre dem i å avlive Erica uker tidligere. Men kysset Elizabeth skjenker på kvinnens panne før hun bruker et pinefullt minutt eller to på å fysisk tvinge luftveiene stengt mens hun kveles og kjemper vilt og refleksivt for å være fri, viser at hun til slutt har denne kvinnens beste. Hun gir henne den gaven hun er best i stand til å gi.
Her er Stan Beeman som stirrer på et sett med ansikter fra politiskisser av de mistenkte sovjetiske spionene han har jaget i årevis, og kuttet direkte til Elizabeth og stirret på et av de plagede ansiktene i Erikas kunstverk.
Jeg elsker dolkerne Stan skyter på disse mystiske menneskene, som alle kan være forskjellige, men som han nå er overbevist om er de samme to menneskene på veldig tid. Han vet nøyaktig hva ansiktene betyr, selv om han ikke finner eierne deres. Elizabeth forblir i mellomtiden forbløffet over appellen til Ericas malerier. Ikke immun mot den appellen - bare ikke i stand til å uttrykke hvorfor de har nådd henne slik de har gjort. (Merk at kuttet går fra Stans synlige ansikt til Elizabeths tilslørte.) Når Ericas ektemann tilbyr et av maleriene hennes i gave, tar hun et enormt lerret av en bedrøvet kvinne, bringer det til sitt safehouse, tenker på å brenne det, legger det vekk, revurderer og brenner det tross alt, flammene gløder i hennes eget ansikt. Det bestemte maleriet er et speil.
Her reagerer Stan Beeman på nyheten om at den vakre kvinnelige mistenkte involvert med en sovjet-bundet amerikansk radikal drept i Philadelphia for flere år siden røykte som en skorstein.
Stans mistanker om Jennings er allerede, og til slutt, mer enn bare mistanker. Han klippet ut bilder av paret og begynte å vise dem rundt for potensielle vitner og informanter, som fyren fra Philly-mannskapet han intervjuer for å motta denne informasjonen. Det fikk meg til å gispe for å innse. Men såret i Stans øyne når han får en mye klarere anelse om steinbruddet, en som beskriver Elizabeth til en tee, viser at han ikke virkelig hadde akseptert sin egen teori, ennå. Nå vet han. Kunnskapen er forferdelig, spesielt i et ansikt gjengitt så sympatisk og elskelig av skuespilleren Noah Emmerich - så mye at selv når han er lykkelig, som han er når han hører sin kone og potensielle sovjetiske spion Renee har et jobbintervju på FBI, vi kan ikke annet enn å lese sorger for å komme inn i smilet hans.
Her reagerer Philip Jennings på nyheten om at hans mangeårige ansatt Stavos visste godt at noe ulovlig foregikk i Jennings 'back office og valgte å aldri si noe om det til noen.
Det er ansiktet til en mann som innser at han skylder sin eldste ansatt og venn mye mer enn bare takknemlighet og lojalitet, enn si den uhøytidelige avfyringen han faktisk ga ham. Det er ansiktet til en mann som innser at han aldri har vært så god eller så glatt som han trodde. Det er ansiktet til en mann som beregner risiko til tross for seg selv, risikoen for om Stavos er en fare for familien hans. Det er ansiktet til en person som har tatt mange, mange forferdelige avgjørelser, både som en kommunistisk spion og en kapitalistisk petit-bourgeouis, og er overveldet av utsiktene til å prøve å gjøre opp for dem. Det er et ansikt som demonstrerer hvorfor Matthew Rhys er en av de beste skuespillerne på TV på flere år.
Her er Elizabeths ansikt mens hun diskuterer om hun skal drepe Jackson, eiendelen hun forførte og brukte, og som nå vet at han er blitt gjort til å gjøre noe ulovlig av noen farlige, og Jackson selv, som bare vil leve lenge nok til å forlate bilen for evig.
Skuespilleren Austin Abrams gjør modig arbeid i denne rollen, og lar den faux cool av sin film-buff persona falle bort stykke for stykke, og avslører et ensomt småbybarn som nervøst mislykkes i nærvær av vakre, seksuelt påståelige kvinner. Han slipper unna med livet sitt, vårt andre tegn på at kanskje Filips åpenbaring om at han spionerte på henne, indikerer at hun er den slags person som faktisk må spioneres. Elizabeth vil kanskje ikke være den typen mennesker lenger.
Her stirrer hun faktisk på venninnen og mentoren Claudia i avsky mens hun innser at hun har blitt hatt, at alt hun har gjort de siste månedene ikke var å luke ut forrædere, men å begå forræderi, mot partiet og dets leder Gorbatsjov, ved å innramme ham og etterlate ham i eksil.
Nå har hun allerede nektet å myrde forhandleren hun lenge hadde mistenkt for å være en CIA-informant, siden opptak Jackson hjalp henne med å skaffe bevis for at hans hemmelige møter bare var en måte å kommunisere Gorbatjovs storslåtte pie-in-the-sky tilbud om nuklearisering til Amerikanere direkte. Du kan si at han og Gorbatsjov begge er politisk villedet, men du kan ikke si at de er skjevt. Claudia og hennes overordnede i KGB og militæret bryr seg ikke. For dem er misvisende og skjeve effektivt synonymt. Lojalitet betyr alt for Elizabeth, og hadde konspirasjonen kommet om dens virkelige intensjoner, kan hun godt ha holdt seg ombord. Men lojalitet krever lojalitet etter tur, og nå vet hun at hun ikke vil få det og aldri vil. Mens hun avslutter episoden som ber Philip om å snakke med enda en undercover-agent, far Andrei, under press fra presidiet, får hun ham også til å nå fraksjonen representert av Oleg Burov for å fortelle dem at frykten for et kupp er berettiget. Det utenkelige har skjedd.
Når vi snakker om det utenkelige, her, endelig, er Stan Beeman og stirrer på vennenes hus.
Som en kvinne som kanskje eller ikke kan være like farlig for ham som Jennings vinker ham til sengs, sier han nei, han vil stå og se på månen en liten stund til. Han stirrer faktisk på vennenes hus og lurer på ... vel, gud vet hva. Det er fred i ansiktet hans, som om svikets dyphet har ham i en litt benummet tilstand av sjokk. Har du noen gang hatt noe så ille med deg at du beveger deg rett forbi sinne og terror og sorg til en disig, forferdet aksept: Selvfølgelig ville det verste alltid skje. Slik er det bare. Det er historien Stans ansikt forteller meg. Det er så ille som det blir. Til neste uke.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende stein , Gribb , New York Times , og hvor som helst som vil ha ham , egentlig. Han og familien bor på Long Island.